电视摄像课复习资料(1)

《电视摄像》复习资料

第一章 电视画面

1. 摄像机的作用

(1) 摄像机作为整个电视摄录像系统的输入端和信号源,起着将拍摄到的景物(光信

号)转换为电信号的作用。

(2) 摄像机不仅決定了整个电视摄录系统的信号传送方式，而且还由于它的性能优劣,

直接影响着信号终端所显示的图像质量。

(3) 摄像机是电视设备中最为重要的部件,是信号源,是一切的开始,如果信号初始质

量不好,将影响之后的一切。整个电视系统的信号质量是以其中最低设备信号质量为最高信号质量。

2. 摄像机的组成

摄像机是由:光学系统、光电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统组成

3. 摄像机的分类

(1) 按性能和用途:广播级、业务级家用级

(2)按使用场合:座机、便携式一体机

(3)按器件:真空管、(CCD)电荷耦合器件、(CMOS)互补性氧化金属半导体摄像机

(4)按信号方式:模拟、数字摄像机

(5)按电视节目制作方式： ESP演播室用摄像机

EFP现场节目制作摄像机

ENG电子新闻采访用摄像机

4.数字摄像机数字化存在的问题

(1)数字化过程中会造成图像质量的损失

(2)数字化视频数据量大,必须压缩

5.摄像机的技术特点

(1) 所见即所得（与电影摄影机相比:采用电子技术电视画面实时呈现）

(2) 设置相对复杂（与电影摄影机相比:调白,不同光环境呈现的色温不同）

(3) 对光线的宽容度较低

与电影摄影机相比电影宽容度:1:128(黑白)1:(彩色)电视宽容度:小于1:32

电视摄像机适合在散射光(光比反差较小)的环境下拍摄电影机能够在较强光线下拍摄

(4) 画面景深小（与电影摄影机相比:清晰度受到影响）

6.电视画面的定义

电视画面:由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像。

7.电视画面的空间特性

①屏幕显示

a,画面色彩夸张

b、普通模拟技术的电视画面无纯黑部分

C.画面有强光漫射现象

d光点消失不同步—慧尾现象

②平面造型（简答题)

a. 利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间

b. 利用画面中运动的物体显现画面空间的纵深感和立体感

c. 利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限

③框架结构

a.构成不同视觉样式,形成不同的景别

b.构成景物在画面中的相对位置,形或不同格局

c.构成稳定的基底,形成画面平衡关系

d.构成4个标志杆(参照物）形成画面内物体的相对运动或静止的趋势

③开放式构图和封闭式构图

8. 电视画面的时间特性

(1)单向性 (2)连续性 (3)同时性

9. 电视画面的造型特点

(1)表现具像

①电视画面表现的形象是具体的,可视的,通过直观的画面形象叙述情节、阐述主题、表达思想

②作为视听艺术,重视具体形象对人们的视觉感官刺激和调动,通过形象造型激发观众

情绪

③直观:通过视觉直接建立印象,产生身临其境的现场感

(2)表现运动

①它不仅直接表现运动主体的运动姿态,而且能够表现主体运动的速度、节奏以致运动的全过程

②它具有传统造型艺术不可能达到的再现运动完整的幻觉的能力。

(4) 运动表现

①电视画面不仅能够表现运动的事物,而且可以运动中表现事物

②不定点的运动使得画面更加宽广，包括摄像机机位、景别、角度的变化,形成多景别:多角度、多层次连续不断的丰富的电视画面内容

10. 电视画面的取材要求

(1)电视画面的时空信息应清晰准确,简明集中

(2)电视画面的光色还原要力求真实准确

(3)镜头运动时力求稳定流畅,到位。

(4)注意同期声的采录

11. 拍摄中的操作要求（稳、平、准、匀）

(一)稳

1用三脚架等辅助设备稳定拍摄

2.用辅助物稳定拍摄

3,正确的持机资势

4. 侧身起摄一一摇摄(从侧到正)

5. 屏气或腹式呼吸拍摄

6. 稳定步法的移动拍摄

7. 广角拍摄

(二)镜头要平

(三）落幅要准,(推和摇同时结束）

技巧镜头的起落幅:落幅应缓慢,起落幅应保持5秒左右

(四)速度要匀

(五)摄像机调整

1.白平衡调2手动光圈的使用3实时对焦,跟焦4声音的记录5关注寻像器上的告警提示

(六)安全问题

1.人身安全 2.设备安全

12. 白平衡的调整方法

对准白纸，让白纸充满镜头，进行顺光调整

作业：

1. 电视画面的地位和作用是什么？

(1) 地位:电视画面是电视造型语言的基本元素,是组成电视节目的基本单位,是电视

摄像机成果的体现。

(2) 的形势。

作用:电视画面是电视片结构.连接的载体和主干,它既是表现内容,同时也是表现

虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字,但都必须依附和构架在电

视画面基础之上,在与画面的对位中完成连接,结构整体以表现主题的目的

2. 怎样理解“电视画面是电视造型语言的基本元素，是组成电视节目的基本单位”？

（1） 电视造型是通过画面来体现的,所有形象都是通过电视画面来呈现给观众的，所以说电视画面是电视造型语言的基本元素;

（2） 电视节目也是通过电视画面来组成的,电视画面是电视片结构与连接的载体和主干,既是表现内容,也是表现形式,电视节目离开画面就不复存在了,所以说电视画面是组成电视节目的基本单位。

3．举例说明如何突破电视画面平面造型的局限性。

(1)利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。

(2)利用画面中运动的物体显现画面空间的纵深感和立体感

(3)利用摄像机的运动突破平面造型的局限性

4.举例说明如何突破电视画面造型的局限性

答:电视画面造型带有强制性和主观性。比如摇镜头反映了人在观察事物时,转动头部的视觉效果;移动镜头反映了人在活动物体上或自身行进中的视觉效果;固定镜头反映了在静止状态看着某个物体的视觉效果。因此观众在观看这些电视画面时,对画面的强制性特点感觉不明显,都是编摄者利用各种造型手段,对客观景物再加工后的一个创造结果,反映了节目制作者对现实生活的一种认识和态度。例如:在变焦距镜头拍出的推拉镜头中人们就找不出

所对应的视觉感受,加之变焦距推拉运动具有明显的指向性,电视画面的强制性和主观性特点,在变焦距推拉面的强制性和主观性特点,在变焦距推拉拍出的画面中就体现得格外明显和强烈所以可以通过变焦距镜头突破电视画面造型的局限性。

5.举例说明什么是开放性构图,什么是封闭性构图。

答:①开放性构图:比如相馆照相,一双手从后面抱着一个女孩,这就是追求画面构图的不均衡、不完整和不统一,不是让生活和人物去接受画框的约束和规范,让人联想那双手后的故事的开放式构图。就是让镜头的运动和组接跟着生活和人物走,达到某种随意性和多信息。

②封闭性构图:比如电视剧《一地鸡毛》局办公室的人物构图均属封闭式构图。当摄影师用框架去截取生活中的形象,并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时,这时的摄影师就把框架看作一种外部世界和框内世界的界限,把框架之内看成是一个的天地,追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等等视觉效果。

第二章 造型元素

1. 电视画面的造型元素包括：景别、形式（线条、形状、光线、色彩、影调等）、拍摄角度、摄像机运动、镜头的运用、场面调度、画面长度等。

2. 决定景别大小的因素

(1)物距:摄像机与被摄体之间的距离

(2)焦距:摄像机镜头焦距的长短

3.远、全、中、近、特各种景别的拍摄特点与运用

(1)远景

1.远景一般不采用带前景的镜头

2.注重深远的景物和开阔的视野，将观众的视野引向远方。

3.重点表现空间深度和立体效果

4.选择侧光角度,注意线条透视和影调明暗

5.避繁就简,目的性强,运动不宜太快

6.画面时间要长

(2)全景

1.要善于运用前景,加强纵深感

2.选择不同于主体色调的背景突出主体

3.小景别光线、色调的基准

4.定位镜头,位置、方向、轴线的基准

(3)中景

1.交谈时,结构中心在人物之间视线相交点和情绪上的交流线。而不是人物的空间位置

2.表现人物关系时,是以人物的连接线为结构线

3.要抓取具有本质的特征、表情和动作,始终将情节中心点处理在结构中心位置

4.摄像师对事物的认识能力

(4)近景

1.仔细观察人物的面部细节和表情

2.画面力求简洁、色调统一,避免背景杂乱无章喧宾夺主

3.人物始终处于画面结构中心的位置

(5)特写

1.画面主体力求饱满,宁紧勿松,环境空间宁小勿旷

2,严格控制曝光量,保证画面的质感及饱和度

3.尽量采用手动光圏

4.景别的作用

1)景别的变化带来视点的变化

2)通过景别的变化实现造型意图,形成节奏的变化

3)使被摄主体的范围变化指向性更加明确

5.客观性角度和主观性角度

(1) 客观角度

不代表任何人的主观视线,是代表客观纪实的角度。客观角度依据生活中观察习惯而进行客观表现。它的原则是在哪里拍摄能简练地、明确表达对象就在哪里拍，客观角度是影视作品中最常用的角度。

(2)主观角度

是代表剧中人物视线的拍摄角度。摄像角度就是观众的视点,如果有意从剧中人物的视线角度拍摄,意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情,这时拍摄角度称为主观角度。用这种角度拍摄的镜头叫主观镜头。

和客观角度相比,主观角度着重表现主体人物的视觉心理,往往出现不寻常的视觉印象。主观角度是体现作者丰富想像的创造性角度。主观角度也可代表动物或其它任何物体的“视线”。影视作品有许多主观镜头。

(3)主客观角度

在一个镜头里,角度的主客观性质有时是可以改变的。比如拍摄一个人在看画展,通过他的后背拍摄,这显然是客观角度,如果镜头随着观者的视线摇向另一幅画,人物出画,这时客观角度就变成了主观角度。相反由一幅画拉出来,一人进画面,这时主观角度又变成了客观角度。

6.运动表现

电视画面不仅能够表现运动的事物,而且可以运动中表现事物。运动摄影航拍蜘蛛

不定点的运动,使得画面更加宽广,包括摄像机机位、景别、角度的变化,形成多景别、多角度、多层次连续不断的丰富的电视画面内容。

摄像机的运动是摄像师进行艺术创作的重要手段。

7综合运动一般拍摄手法包括：

1)运动摄法拍摄运动对象

2)运动摄法拍摄静止对象

3)静止摄法拍摄运动对象

4)静止摄法拍摄静止对象

8.构图的定义，构图的主要任务

(1)构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。

(2)主要任务是突出主体形象。使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程

9.电视画面构图的特点

(1)动态随机性 (2)整体连续性 (3)视点多样性 (4)画幅和时间的限定性

(5)现场一次性

10. 对电视画面整体构图的要求

（1)画面要简洁 （2)主题要突出 （3)立意要明确

（4)要具有表现力和造型美感 （5）运动构图要有依据

11. 电视画面的结构成分

结构一一布局分为:主体、陪体、前景、后景和环境

围绕突出主体进行选择和配置,使画面主次分明、层次清晰,形成严谨流畅,精准优美的画面形象。

12. 电视画面的构图形式

(1)静态构图 (2)动态构图 (3)单构图 (4)多构图

作业

1. 电视画面的景别是怎样划分的？ （远景、全景、中景、近景、特写）

2.拍摄角度是如何划分的？其特点？

(1)划分：几何角度（水平、垂直），心理角度（主观性和客观性）

(2)特点：

1、平角度拍摄：

1.由于机位处于人眼高度,画面具有平视、平稳效果,是一种纪实角度

2.垂直形态的对象能得到正常再现,水平线条则容易重叠

3.透视关系正常不变形(用中焦镜头)

4.适合拍摄图案、照片

5.平摄画面前后景物容易重叠而看不出前后景及背景的景次关系,故不利于空间层次、空间深度的表现。

2、俯角度拍摄：

1有利于表现对象的立体感

2. 俯角可以增强平面景物的线条透视

3. 俯角可渲染情绪,造成压抑的气氛

4. 产生菱缩.矮低的视觉效果,造成一种情绪上的压迫感

5. 俯角度经常用于交待地理位置

3、仰角度拍摄：

1.前景是主体,仰角有突出主体形象的作用;

外景:以天空做背景可以净化背景,达到突出主体的目的

2.仰摄垂直线条的景物,线条向上汇聚,有夸张被摄对象高度的作用,从而产生高大,挺拔、雄伟壮观的视觉效果。

3.仰摄经常带有褒意,往用赞颂敬仰英雄人物

4影像产生明显的透视变形现象

3.摄像高度与方向的主要区别是什么？

(1)摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直水平面上的相对位置或相对高度

(2)摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置

4.为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

(1)电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现,在电视屏幕上呈现出物体运动过程,更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次、形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受

(2)在电视屏幕上呈现运动着的物体和影像,用运动的方式呈现一种动态的视点,形成了电视画面的结构

(3)由此我们说,电视摄像是一种动态造型艺术

第三章 固定画面

1. 固定画面的定义

固定画面是指摄像机在机位不动镜头光轴不变、镜头焦距不变的情况下拍摄的电视画面。

固定画面外部运动消失,内部运动和时间轴依然存在。画框不动

2. 固定画面的特点

（1） 画面框架不动,外部运动因素消失

（2）视点稳定,符合人们的视觉心理

3.固定画面的功用

(一)有利于表现静态环境

对比动态画面而言,在稳定的状态注视环境和人物

强化突出静态环境,固定画面具有交代环境、反映景物特点的作用

(二)突出表现静态人物

突出重点:符合观众对重要和感兴趣的人物盯看和凝视的视觉和心理要求

(三)客观反映速度与节奏

画框的参照物作用:形成客观的对比

(四)利用框架突出和强化动感运用框架反衬运动,具有突出和夸张(加速)的效果

(五)具有静态的造型和审美体验

(六)“静”的视觉体验和心理反应

(七)具有客观性

(八)与运动画面有不同的时间感

4.固定画面的局限

(一) 视点单一,视野受限

(二) 构图结构无变化

(三)难以较好的表现运动轨迹和运动范围较大的主体

(四)难以表现复杂多变的环境场景

(五)难以记录和再现一段真实的生活流程

5. 固定画面的拍摄要求

(1)注意捕捉动感因素，增强画面内部运动

(2)注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现

(3)注意镜头组接的连贯性

(4)注意构图的艺术性和观赏性

(5)拍摄中稳字当头

作业

1. 固定画面与绘画和摄影作品有何异同？

相同点： 固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片的形式感

不同点：固定画面用静态的方式呈现动态的影像;

美术作品和摄影照片则是将运动的物体加以静态表现。

固定画面不仅能表现静态的形象同样能连续完整地表现好动态的形象,

这是美术作品和摄影照片所不能企及的。

第四章 运动摄像

1. 运动摄像定义

是在一个镜头中通过移动摄像机机位,或者变动镜头光轴,或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种方式拍摄的画面称为运动画面

2. 推摄的方法

(1) 应具有明确的表现意义

1视点的变化会引导观众的兴趣和注意

2.给观众某种启示,加以注意、表现含义、突出某个细节,形成节奏

3.落幅画面是表现的重点

(2)重点是落幅

1 起幅落幅是静态画面，结构要规范、严谨、完整，特别是注意落幅

2 落幅要准确，画面要稳定

3 保证起幅落幅的长度

(3)始终保持主体在画面结构中心的位置

忌：先移再推，先推再移

(1) 节奏一致

1 运动速度与画面需要达的内容和情绪的节奏-致

2.表现运动主体时,跟随其速度

（5）焦点应随距离的变化而变化

保持画面主体焦点始终聚实

3. 推镜头的拍摄注意的问题

（1）1视点的变化会引导观众的兴趣和注意

2.给观众某种启示,加以注意、表现含义、突出某个细节,形成节奏

3.落幅画面是表现的重点

(2)1 起幅落幅是静态画面，结构要规范、严谨、完整，特别是注意落幅

2 落幅要准确，画面要稳定

3 保证起幅落幅的长度

(3)忌：先移再推，先推再移

(2) 1 运动速度与画面需要达的内容和情绪的节奏-致

2.表现运动主体时,跟随其速度

（5）保持画面主体焦点始终聚实

4. 拉摄的方法

（1） 结构中心的保持

（2）控制视域范围

（2） 把握速度、控制节奏

（3） 重点在落幅

（4） 处理好起幅落幅的关系

6. 推、拉镜头的对比

推镜头是指观众的视线逐渐接近被摄对象,逐渐把观众的观察由整体引向局部

拉镜头与推镜头相反,是把观众的注意力由局部引向整体,使人获得个较为全面的印象

推、拉镜头,就是一种逐渐改变视距的方法,一般是将摄象机放在移动车上拍摄而成的，也均可采用改变镜头焦距的拍摄方法获得推拉效果

7. 摇摄的分类（横摇、纵摇、环摇、斜摇、甩摇）

8. 摇镜头的拍摄要求

(1) 目的明确 （2）速度与情绪相匹配 （3）完整和谐

9. 移摄的定义

移摄是指摄像机安放在移动的运载工具上,在水平方向,按一定运动轨迹进行的运动拍

摄。采用移动摄像的方法拍摄的电视画面成为移镜头

10. 移摄分类（前移动、后移动、横移动、曲线移动）

11. 移摄拍摄要求

力求平稳,保持画面的水平

广角拍摄,稳定的保证,景深大

关注镜头焦点,保证被摄主体始终在景深范围内

12. 摇、移镜头的对比

摇镜头，是摄像机位置不动,只是镜头变动拍摄方向

移镜头,是将摄像机向一侧移动拍摄的镜头

摇镜头的作用是,更好地表现空间,表现人和物在空间的关系,可以把许多事物连起来表现。摇镜头的落幅有时也有突出主题的作用。移镜头的作用也是表现空间和把一些事物连起来表现。

13. 跟摄的定义

跟摄是摄像机始终跟随运动着的被摄主体进行拍摄的方法。用这种方法拍摄的电视画面，称为跟镜头。

14. 跟摄分类： 前跟:在被摄主体前面运动拍摄

后跟:在被摄主体背面运动拍摄

侧跟:在被摄主体侧面运动拍摄

15. 跟镜头的造型特点

画面始终跟随一个运动的主体。被摄主体在画面中的位置相对稳定,既不会移出画面,也不会出现景别变化,环境背景始终处于变化中

位置不变,景别不变

16. 跟 推 前移镜头的区别

推镜头:有明确的主体,景别由大到小,落幅落在主体上

前移镜头:没有主体,镜头表现整个空间或群体

跟镜头:有明确的主体,主体决定镜头的运动速度和方式,景别稳定不变

17. 升降拍摄分为： （垂直升降、斜向升降、不规则升降(弧形升降）)

18. 综合运动摄影拍摄形式

先后方式:推摇镜头、拉摇镜头

包容方式:移中带推、边移边摇

混合方式

19. 综合运动镜头画面特点

(一)产生更为复杂多变的画面造型效果,在一个镜头中形成多景别、多角度和多视点效果

(二)镜头的运动轨迹多方向、多方式,开拓的再现生活、表现生活和观察认识自然景物的全新造型形式

20. 综合运动镜头的拍摄要点

除特殊情绪对画面的特殊要求外,镜头的运动应力求平稳。画面大幅度的倾斜、摆动,会产生一种不安和眩晕感,破坏观众的观赏心境

镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换相一致,与情节中心和情绪发展的转换相一致,使画面外部的变化与画面内部的变化完美结合

机位运动时注意焦点的变化,始终将主体形象处理在景深范围之内,同时注意拍角度变化对造型的影响,并尽可能防止拍摄者的影子入画出现穿帮现象

摄录人员默契配合,协同动作、步调一致,比如升、降机的控制,移、跟过程中话筒线的位置等。

20. 肩扛拍摄的特点：

人的视点。(画面中景物的透视关系处在相对稳定的状态)

运动节奏的“人化”效果

镜头调度的随意性

作业

1. 运动画面的基本方式？ （推、拉、摇、移、跟、升降）

2. 不同运动摄像方式造型特点？

推镜头

（1） 造型特点：1.形成视点连续向前运动的视觉效果

a.表现出视点前移的效果

b.景别由大到小

c.反映从环境到主体的转换

d.突出主体、重点和细节

e.连续有目的地前进与接近是关键

2. 具有明确的主体目标

a.要素:起幅、推进、落幅

b.具有明确的方向和终止目标

c.突出主体,强调主体

3. 主体由小变大,环境由大变小

a.主体由不清晰到清晰

b.环境空间占据的画面逐渐出画

拉镜头

（1） 造型特点：

a.视点后移b.主体由大变小，环境由小变大c.景别由小变大

摇镜头

（1） 造型特点：

a.造成像人转动头部四周看的视觉效果

b.包括起幅.摇、落幅三个连贯部分

c.迫使观众不断调整视觉注意力

移镜头

（1） 造型特点：

画面框架始终处于运动中

给人以运动的视觉感受

表现完整连贯的画面空间

跟镜头

（1）造型特点：画面始终跟随一个运动的主体。被摄主体在画面中的位置相对稳定,既不会移出画面,也不会出现景别变化,环境背景始终处于变化中

位置不变，景别不变

升降镜头

（1） 造型特点：

升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩

升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果

3.不同运动摄像方式的拍摄方法是什么？

跟镜头：第一,跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求

第二,跟镜头是通过机位运动完成的-种拍摄方式,镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题,如焦点的变化、拍摄角度的变化,光线入射角的变化,也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题

6.动态和静态画面的区别，它们的画面表现效果如何？

（1）区别：运动画面具有画面框架相对运动，观众视点不断变化的特点。

静态画面对比动态画面而言,在稳定的状态注视环境和人物，具有客观性，与运动画面有不同的时间感

（2） 效果：运动摄像通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次,

形成多变的画面构图和审美效果;而且,它能使静态的主体发生运动和位置转换,直接表现人们生活中活跃的视点和视向。

静态画面：(1)有利于表现静态环境 (2)突出表现静态人物

(3)客观反映速度与节奏

(4)利用框架突出和强化动感运用框架反衬运动,具有突出和夸张(加速)的效果

(5)具有静态的造型和审美体验 (6)“静”的视觉体验和心理反应

第五章 光学造型

1. 镜头的作用：成像

2. 摄像机镜头规格

镜头规格与CCD靶面面积规格相对应摄像机主要有：1/3英寸、1/2英寸、2/3英寸等规格（CCD面积越大,成像画面质量越好）

3.按焦距镜头分为：定焦距镜头(长焦、广角、标准)变焦距镜头特技镜头

3. 长焦距镜头画面造型特点

1.视角窄2.景深小3.纵向空间压缩4.横向动感强、纵向动感弱

5. 长焦距镜头拍摄应注意的问题

1.景深较小,焦点必须调准（物距较近,光圈口径较大时,更应注意）

2.视场角窄,拍摄过程中会引起画面的抖动。拍摄时应尽量运用三脚架支稳

3.肩扛摄像机时应尽量利用依托物摄像机屏住呼吸、放松,以保持稳定

6. 长焦镜头的运用

(1)调远距离被摄对象,真实自然

1.被摄对象不能接近的(偷拍)2.被摄对象紧张的

3.被摄对象距离远的4.影视中的纪实效果

(2)表现不易或无法接近的人物和场面

利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨越复杂空间拍摄或表现不易接近或无法接近的人物和场面

(2) 表现人物面部等特写

正确还原人物面部五官的比例，虚化背景

正确还原物体的几何形状

(3) 调整焦点形成画面形象的转换

利用景深小的特点,通过调整焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度(虚、实转换）

(4) 创造虚焦点画面

虚入:由虚到实虚出:由实到虚

创造出较为流畅的淡入淡出的转场效果

具有时空转换的效果

(7)创造人眼不常见到的景象，创造诗意画面

7. 广角镜头画面造型特点

(1)视角宽 (2)景深大 (3)画面包括的景物范围大

(4)广角镜头有曲线畸变现象 (5)便于肩杠拍摄,画面易于平稳清晰

(6)横向动感弱,纵向动感强

8. 广角镜头拍摄时应注意的问题

(1)注意水平平衡

广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到,从而唤起一种紧张或造成一种刺激。这方面与远景画面倾斜给人一种不安定感有共同的原因。

(2)注意曲像和形变问题

广角镜头的曲像和形变问题应引起摄像者创作中的注意。要求摄像人员对造成人像畸变的一般距离和大致情形捻熟于胸,从而在现场实拍中通过目测和有关经验加以控制和避免。

9. 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同

(1)相似之处

1.两种推拉都引起了景别的系列变化,这种变化是连续的而不是跳跃的,是递进的而不是无序的。

2.被摄主体由于镜头的推拉,或由小到大,或由大到小,都表现出一种接近或远离的视觉效果

(2) )不同之处

1.视角方面,变焦距推镜头的视角变化了,移动机位推镜头的视角没有变化。

2.视距方面,变焦距推镜头的视距没有变化,移动机位推镜头的视距变化。

3.景深方面,变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化,移动机位推镜头的焦距固定,景深没有明显变化。

4.变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化,其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大,没有新的画面形象和内容

10. 变焦距镜头的功用

1.实现变焦距推拉

2.通放变焦距推拉随运动中的被摄主体，保持画面的相对稳定

3.在运动摄像中便于调整画面构图，,选择最佳景物突出视觉重点

4.有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄

5变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化

6.变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富

11. 对变焦距动向把握的主要依据

1根据被摄体运动方向 2根据情节对造型的要求 3根据画面内情绪的要求

12. 对变焦距动速把握的主要依据

1依据被摄物体的运动速度 2依据观众视点调度的快慢

3依据画内情绪和内容节奏

作业

1. 镜头的光学特性是指什么?由哪些因素组成?各对画面造型产生什么影响?

(1) 光学特性：是指其光学结构所形成的物理性能

(2) 因素：焦距、视场角、相对孔径

(3) 影响：1镜头焦距和成像面积成正比

2视场角与成像效果(景物范围的开阔程度)成反比

3相对孔径与景深范围成反比

2.怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头?

标准镜头:焦距与像平面对角线接近或相等的镜头(f=25mm)长焦距镜头:焦距大于像平面对角线的镜头(25mm以上)。

广角镜头:焦距小于像平面对角线的镜头(f<25mm以下)

变焦镜头:焦距从长焦中到短焦距距离可变化

2. 请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。

广角镜头

（2）功用：

有利于近距离表现大范围景物

适于展现画面主体及其所处的环境

利用广角镜头景深大的特点,对被摄物进行多层次地表现,增加画面的容量和信息量

近距离接近被摄对象,完成抢拍和偷拍

利用广角镜头线条视的夸张形变和曲像畸变效果,形成某种特殊的表现意义

在移动摄像中保持稳定

变焦距镜头

（1） 造型特点：

一个变焦距的镜头可以替代一组不同的定焦镜头

在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和被摄主体的特写。

可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰鱼度或俯角度的推拉镜头。

摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦,可以完成急推和急拉,产生一种新的画面运动,形成新的画面节奏。

在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距，可以构成一种更为复杂的综合运镜头。特点是机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。

运用用変焦距镜头，一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。

用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化,有一种接近或远离被摄主体的感觉,这种画面效果并不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。

变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性,它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象

（3）注意事项：1.拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察,并要有预见性,力争在运动物体每一次变化之前作出正确的判断和选择,否则将会处处被动,使每一次推拉都“慢半拍”

2.最好运用肩扛式拍摄方法,增加机位运动的随意性和灵活性,拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。

3.如用三脚架时,纵向和横向锁机旋钮宜全部放松,使云台有最大的灵活性

4.变焦距镜头对长镜头纪实有何意义?

在纪实性节目中,变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能,从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱.纵观世界各国纪实性节目中优秀长镜头实例,绝大多数是用变焦距手段完成

的.

第六章 光色造型

电视用光是一个动态的过程：包括：光线选择、处理、布光、照明控制

1. 电视照明任务

1.技术上满足其对照度的基本要求 2.用光线完成画面的艺术造型

3.突出强调主要场景和主要人物 4.再现环境气氛与强调时间概念

5.戏剧表现的需要 6.视觉语言修辞的需要

2. 与电影比较电视用光特点（1.时限性2.可塑性3.纪实性4.体现性）

3.按光线的性质分为？（直射光——硬光、散射光——柔光）

4. 直射光—硬光特点

1有明确的方向 2构成亮暗面和投影,形成反差

3强化立体、轮廓、表面结构和质感 4显示时间 5易控制

5. 直射光—硬光缺点：

高亮、易产生光斑,超出摄像机宽容度

单一光源生硬,多光源易出现光影混乱

6. 散射光—柔光特点

照明均匀，光调柔和

7. 散射光—柔光缺点：

1不易表现立体感、表面结构和质感2不易拉开反差

3发光面大,难于控制

8. 电视照明布光的步骤

1.确定机位及其运动路线2.确定主光3.确定辅助光

4.确定轮廓光5.确定环境光6.确定修饰光

9. 自然光的三种形态：直射光、散射光（天光）、反射光

9. 室内自然光拍摄拍摄方法直接拍摄、补光拍摄、混合光拍摄

10. 日出日落拍摄方法p203

色温5600K、曝光量（以太阳周围的天空亮度为基准）、镜头运动稳、拍摄时间抓紧的控制

12.人工光特点

1.自由可控:位置、方向、色温、强度、范围、效果

2.不受外界影响

3.缺点:光线射程短、装备复杂、用电、光效色温不稳定

13. 人工光光源（灯具）分类 聚光灯、散光灯、新闻灯

14. 夜景布光特点

1.亮部少、暗部多 2.多用逆光侧逆光,人物面部宜用散射光

3.环境中尽量多的发光体

4.灯光为低色温时,按暖色调白；高色温时,按蓝色调白

15.夜景拍摄方法

1.拍摄最佳时机:傍晚 2.避免镜头急速移动,防止彗尾现象

3.避免强光直射进入鏡头,防止嗤光现象形成光晕和光斑

16. 假夜景拍摄方法

1.白天正午顶光拍摄

2.手动光圈加蓝色滤光镜,减小曝光值,増加强逆光入射镜头,加大反差

3.阴天拍摄月夜,减小光圈,再用低色温高光照射环境,并选择高反射率物体

17. 画面色彩的基调及其形成两个因素

(1)冷暖调 (2)色彩在整体节目中的时间长度；色彩在画面中所占的面积

18. 色彩的布局分为 重点色彩、基底色彩、过渡色彩

作业

1. 电视用光的特点及其基本属性。

(1)时间：摄影:瞬间性

电视:一段时间光影变化

（2）空间：摄影:空间固定。效果固定,一个方向、角度、拍摄方式

电视:多样化空间。主体移动、机位运动,变化的方向、角度、影调和色调、光影结构

(3) 造型：摄影:一次完成

电视:复杂多样。环境变化、主体移动、机位运动,变化的方向、角度影调色调、光影结构

2. 什么是色温?

色温是电视光源的一个重要参数,它从一个方面反映了光源的颜色质量。色温以“完全辐射体\"(一个不反射入射光的封闭的绝对黑体一一如碳块)的温度来表示一个实际光源的光谱成分。

3. 自然光的形态及主要表现。

(1) 形态：直射光、散射光（天光）、反射光

（2）主要表现：

a.光线呈现出明显的方向性

b.部分光线呈散射状,使景物不受光面仍有一定的亮度

c.形成一种直射光、散射光反射光共同照明的效果。

5.色彩的情感倾向。

1色彩的认识和感觉中，最基本的一点就是冷暖的色彩感觉 2色彩的联想

6.色彩在造型中的作用。

（1）色彩基调 （2）色彩构图 塑造形象、烘托主体、渲染气氛

第七章 电视场面调度

电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面

1. 场面调度源于什么艺术形式，本意是什么

源于戏剧，是指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理

2. 镜头调度

镜头调度是借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等因素,对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄

3. 电视场面调度与构图的区别

1. 场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头(如机位、角度、景别等)的总体设计和安排

画面构图则总是在拍摄现场确定的,是在已确定后的场面调度基础上产生的,是对调度停当后的被摄对象的视觉表现形式

2. 构图要最终体现和反映场面调度的结果;场面调度最终会落实到视觉形象的构图安排中

3. 电视场面调度是包括人物调度和镜头调度两个层面,与拍摄时的构图环节不应混淆,两者既相区别又有联系

4. 电视场面调度的作用

1.丰富画面语言和造型形式,增强电视画面的概括力和艺术表现力

2.渲染环境气氛,营造特殊意境和艺术效果

3.形成一系列不同角度、不同景别画面,发挥镜头叙事和传播信息的功能

4.把握节奏,形成画面节奏变化,体现节目特色

5.刻画人物性格,揭示内心活动

6.有助于形成长镜头纪实性拍摄运用多种调度,丰富造型形式组织镜头语言,形成完整印象拓展时空表现,感受客观真实

7.有助于在现代大型运动会、综艺晚会及演播室节目的转播制作过程中实现全方位、多动态、多角度的记录和表现

统筹有序调度,增强转播效果

5. 轴线

轴线是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。

由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线,由相互之间位置两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。

6. 轴线规则

镜头调度时为了保证被摄对象在电视画面中位置正确、方向统,摄像机要在轴线的一侧180内的区域设置机位、安排角度、调度景别

7. 合理越轴（跳轴）的方法

1.利用摄像机运动越轴 2.利用中性镜头越轴3.插入特写镜头越轴

4.双轴线的运用5.主体变向运动

8. 三角形原理拍摄形式包括哪些

外反拍 过肩镜头、内反拍 单人、平行、大三角布局

作业

1. 电视场面调度与戏剧场面调度的异同。

相同点:是导演为了把剧本的思想内容,故事情节、人物性格,环境气氛、以及节奏等,通过自己的艺术构思,运用场面调度方法,传达给观众的一种独特的语言

不同点:戏剧:是指导演对演员在舞台上表演话动的位置变化所做的处理。

电视:其内容和性质与舞台上的不同的是涉及摄影机调度(或称镜头调度)

5.三角形原理

当我们拍摄两个人交流的场景时,在他们之间有一条无形的关系轴线,即关系线在关系线的一侧可以选择三个顶端位置,这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上,形成一个相互联系的三角形机位布局,这就是镜头调度的三角形原理,又称为“三角形布局”

4. 为什么主观角度拍摄具有主观性？

是代表剧中人物视线的拍摄角度。摄像角度就是观众的视点,如果有意从剧中人物的视线角度拍摄,意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情,具有主观性。

7.记者采访时，突出记者和突出被采访者的方法分别有哪些？

我们可以根据大三角形布局的机位设置将一个内反拍头与一个外反头结合使用,从而使受访者处于画面的显著位。

第八章 电视摄像师

1. 纪实类电视节目特点：

以客观真实性为原则 以信息传播为主旨 以客观纪实为主要表现手段

2. 艺术类电视节目特点

注重导演创作和人物表演，强调创作人员的主观表现和风格创新，运用各种造型表现形式和艺术手段的电视节目

3. 纪实类与艺术类摄像的区别

1. 纪实类:现实的真实性。对象是现实生活中的人和事

艺术类:艺术的假定性。对象是创作表演中人和事

2. 纪实类:具有不可重复性深入实践现场,面对事件人物记录,“一次性记录”,时空不可逆,不能摆布

艺术类:具有可重复性面对一个按照创作要求组织起来的假现场,在导演要求下的摆布与表演,可以重拍

3. 纪实类:摄像记者。首先是记者,发现新闻价值,持机采访能力,后期编辑能力,解说能力

艺术类:摄像师专门的岗位,电视摄像以及灯光设计,不涉及其他任务

4. 电视拍摄方式：ESP、EFP、ENG

5. 电视摄像师的基本素质要求

1扎实的技术功底和全面的艺术素养2现实应变能力和即兴创作能力

3良好的政治素质和高度的敬业精神4能动的编导思维和超前的剪辑观念

作业

2.3种拍摄方式区别

ESP/EFP:导播、直播,多机位的合作方式

ENG:需后期制作,单机位的方式

ESP:室内EFP/ENG:多为室外

3.电视新闻采访摄像师的合作对象：记者

5.电视新闻的制作中是以电视摄像为中心吗？

不是，是以新闻内容为中心