艺术与人文 浅谈近现代油画对传统油画的否定与超越 闫哲峰 （江苏省苏州大学艺术学院０７级艺术硕士２１５１２３） 摘要：任何一门艺术，在发展到极致的时候，就会出现新的转 后现代艺术在艺术创作中所表现的突破一切禁忌和界限，追 机，艺术会自动找到自己发展的新方向，从而得到新的发展，新的发 求自由的精神是其基本思想。这也是其对现代艺术进行批判的一 展会弥补先前的缺憾，使得艺术达到新的完美。 个出发点，其不满现代艺术对形式，体系，观念等的束缚，不愿 关键词：传统艺术；现代主义；后现代主义；否定；超越 艺术创作和创新停滞不前，这也就是后现代艺术所说的“不确定 性”，体现了后现代艺术“颠覆永无止境”的精神，表现了艺术 １９世纪末叶开始，油画艺术在社会、文化、科技等多元因素 对于颠覆旧的文化所表现的不可抗拒的力量。后现代艺术不是一 的冲击下，发生了根本性变化。传统写实油画在新的哲学观念、 个风格概念，可以说是对现代艺术的超越，因为它的哲学理念发 艺术观念的影响下趋于解体。２Ｏ世纪以来，现代油画流派迭起， 生了根本变化。后现代艺术否定传统艺术的目的不是不要艺术， 画家不再通过油画形式如实描绘自然，而是将油画形式作为表达 而是在寻求没有任何限制的大自由和新艺术，是先解构、再建构 自己精神与情感世界的媒介，以想象、幻想等方法构造作品。油 的过程。 画艺术也正是在这不断的否定与超越中前进。 一、现代主义对古典主义的否定与超越 人类社会进入资本主义的发展阶段，现代工业文明改变了人 与人之间的关系，也改变了传统的生活方式。现代科技的发展无 限拓展了人类认识自然的广度和深度，人类的眼睛开始向更宏观 与更微观的世界延伸。因此现代艺术家必然要创造和选择新的艺 术语言去表现自己所认识的新世界。同时，工业文明催生的现代 哲学也在直接影响着现代美术创造。叔本华的“唯我主义”的本 体论思想、唯意志论观点导致认识上的直觉主义，使艺术家的天 才和灵感升华为现代艺术创造的根本；尔后的尼采、弗洛伊德对 人的精神领域所进行的全面的分析和揭示，又成为现代艺术创造 的源泉；而柏格森“非理性主义哲学”对现代工业文明带来的负 面和传统价值观的彻底否定和背叛，进一步改变了艺术创作的指 向，从此艺术不再是客观世界的反映，而是主观世界的表现。 被称为“现代主义”或“现代派”的美术，是指２Ｏ世纪以来 具有前卫和先锋特色、与传统分道扬镳的各种美术思潮和流派。 １９世纪末即已开始流行的“绘画不作自然的奴仆”， “绘画摆脱 对文学、历史的依赖”，“绘画语言自身的独立价值”，“为艺 术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础。较为明显 的现代主义绘画风格首先见于１９０５年以马蒂斯为代表的一群年轻 的法国野兽主义画家们的作品。１９０８年，另～群以毕加索、布拉 克为代表的年轻画家，在法国推出立体主义绘画。立体主义的原 则最初出现在被认为是传统美术与现代美术的分水岭的毕加索的 油画《亚威农少女》（１９０７）中。立体主义用块面的结构关系分 析物体，表现体面重叠、交错的美感。野兽主义和立体主义都从 非洲雕塑中吸收了养料，它们的艺术语言与传统法则相去甚远， 标志着现代主义已进入自我确立的阶段。 ．有些西方学者认为塞尚是现代艺术之父，波洛克是后现代 艺术的启蒙人，而杜尚是后现代艺术的开创人。波洛克将艺术引 回到自发与天然的状态。人类最初的艺术活动是自发和天真自然 的，无须专ｆ￣ｉ／ｌｌ练，关于艺术的标准是在艺术成为专业工作之后 出现的。如中国画古典的“六法”，徐悲鸿的“新七法”等等。 显然这种分工和标准是桎梏，有碍于健全的人性发展的，尤其是 在社会条件改变了的情况下，还把这些固定的标准当成至高无上 的法则，明显是不合理的。杜尚则以一种看似搞笑的形式嘲笑了 人们在文化艺术领域的拘谨和匠气，呼唤一个新的富有自由创作 精神的时代到来。杜尚暗示人们，艺术的价值在于思想，有思 想，任何物质产品都可以成为艺术品。这种将艺术创造提升到哲 学层面的思考客观上取消了传统意义上的艺术学科，暗含了艺术 与艺术史即将终结的理论判断。 纵观艺术发展史，任何一门艺术，在发展到极致的时候， 就会出现新的转机，艺术会自动找到自己发展的新方向，从而得 到新的发展，新的发展会弥补先前的缺憾，使得艺术达到新的完 美。虽然仍然会有这样或那样新的或者以前未发现的不足，或者 缺憾，而这一点恰恰就是艺术发展的新的动力。因此，从这一点 来说，传统意义的艺术学科可能会终结，但人类的艺术智慧永远 没有终结，否定旧的必然要创建新的，这是人类社会进步的追 求。 参考文献 ｆ１】《现代绘画辞典》【法】雷蒙・柯尼亚等合著人民美术出版社出版１９９３ 徐庆平卫衍贤译 ［２】《外国美术简史》中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著 高等教育出版社出版１９９６ ［３】《后现代理论：批判性的质疑》［美］贝斯特（美】凯尔纳著张志 二、后现代主义对现代主义的否定与超越 后现代主义在上世纪７０年代逐渐形成，于８Ｏ，９０年代流行欧 斌译中央编辑出版社出版２００１ 美，法国的１９６８年的“五月风暴”被称为现代艺术与后现代艺术 的分水岭。后现代主义的要旨在于摒弃现代性的基本前提及其规 作者简介 范，对当今哲学，艺术，文化，医学以至于建筑等产生了巨大影 闫哲峰（１９７７一），男，山西晋城人，晋城职业技术学院教师， 响。在后现代主义艺术中，这种摒弃表明其拒绝现代艺术作为一 苏州大学艺术学院０７级艺术硕士。主要研究方向为油画创作。 个分化了文化领域的自主价值，并拒绝现代艺术形式的限定原则 与意识形态倾向，其实质是超越主观表现主义，是对自然的尊崇 与回归。 南十番锣鼓这门具有浓厚民族特色的音乐艺术，凝聚着历史上无 作者简介： 数民间艺人的智慧。 杨立（１９８１－）女，江苏常熟，常熟理工学院音乐系助教，南京 师范大学音乐学院学士，主要方向为中国器乐演奏与教学。 参考文献： ［１】．樊祖荫，《论“十番锣鼓”中的节奏、音色序列与当代音乐创作 的关系》ＩＪ］ 音乐研究．１９８７（４）．１２～２５． ［２】．张伯瑜，《江苏十番锣鼓的节奏分析》Ⅱ】．音乐研究．２００１（３） ．５８－６５．
