办公楼效果图制作
建模
重点：精确建模 组 对齐 难点：三维捕捉 层管理器 一、设置单位 二、创建横框P2 三、创建竖框P8 四、创建正墙P14 五、创建侧墙P20 六、对位正、侧墙P33 七、创建背面P39 八、创建顶方盒P41 九、创建窗框P43 十、创建窗玻璃P47
十一、创建二层平台、大门与地面P47（视频34分始）
材质 P58-P65 灯光 P66-P68
Vray参数的设置、测试和渲染 P69-P74 将日景效果调整为夜景效果 P74-P80 夜景测试渲染 P81-P88
Photoshop后期处理 P89-P97
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3DSMAX教案
一、设置单位
2
3DSMAX教案
二、创建横框
前视图
创建矩形 创建横框外轮廓
3
3DSMAX教案
轮廓30 向内轮廓
4
3DSMAX教案
偏移 X 10 左内侧点向右移动
5
3DSMAX教案
偏移 X -10 右内侧点向左移动
6
3DSMAX教案
挤出
7
3DSMAX教案
三、创建竖框
创建矩形 创建竖框外轮廓
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3DSMAX教案
轮廓30 向内轮廓
9
3DSMAX教案
偏移 X -10 右内侧点向左移动
10
3DSMAX教案
偏移 Y -10 上内侧点向下移动
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3DSMAX教案
挤出
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3DSMAX教案
对齐——右平齐
对齐——下平齐
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3DSMAX教案
四、创建正墙
创建矩形并添加“编辑样条线”命令
创建正墙外轮廓
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3DSMAX教案
创建矩形——创建正墙左上窗
按F8轴向约束到X轴后移动复制
移动复制3个矩形 创建正墙右上3窗
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3DSMAX教案
创建矩形 创建正墙左下落地窗
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3DSMAX教案
创建矩形
创建正墙右下小高窗
此时的二维图
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3DSMAX教案
附加
为正墙外轮廓矩形附加6窗小矩形
具体方法见 “创建侧墙”
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3DSMAX教案
挤出
创建正墙还可以直接创建7矩形后挤出，只是注意在创建完第一个矩形——正墙外轮廓矩形后要确保“开始新图形”右侧未勾选，如下图。
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3DSMAX教案
五、创建侧墙
用同样的方法创建侧墙
创建矩形并添加“编辑样条线”命令
创建侧墙外轮廓
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3DSMAX教案
对齐
使正、侧墙底平齐，以使正、侧墙窗底同高。
创建矩形 创建侧墙左上窗
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3DSMAX教案
移动矩形
捕捉正面窗洞，以使正、侧墙窗底高相同。
捕捉好后调整位置：
1、拖动移动，按F8轴向约束到X轴，移到合适位置。 2、或对话框移动，单击移动中单击偏移X后的向上箭头。
精确定位：
窗矩形与墙矩形对齐到左平齐，用方法2 输入值。
，右键单击，在弹出的对话框
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3DSMAX教案
创建矩形 创建右上窗
按F8轴向约束到X轴后移动复制
精确创建并定位：
克隆，用精确定位方法2 输入值。
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3DSMAX教案
创建矩形 创建右下窗
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3DSMAX教案
移动矩形
捕捉正面窗洞，以使正、侧墙窗底高相同。捕捉好后调整位置，方法同上。
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3DSMAX教案
观察使用捕捉后左视图四矩形是否在同一平面上
左上窗矩形与墙矩形对齐
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3DSMAX教案
依次让窗矩形与墙矩形对齐
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3DSMAX教案
附加
为侧墙外轮廓矩形附加3窗小矩形
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3DSMAX教案
附加窗矩形1——左上窗
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3DSMAX教案
附加窗洞2——右上窗
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3DSMAX教案
附加窗洞3——右上窗
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3DSMAX教案
挤出
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3DSMAX教案
六、对位正、侧墙
显示所有物体
正墙与竖框对齐
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3DSMAX教案
通过“移动对话框”将正墙前移
侧墙与正墙对齐
左平齐
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3DSMAX教案
侧墙与正墙对齐
前平齐
正墙与侧墙成组
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3DSMAX教案
“正墙与侧墙”组与横框对齐
注意：实现对齐时应用成组
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3DSMAX教案
此时的前视图 观察是否对位正确 “正墙与侧墙”组较横框偏低
“正墙与侧墙”组与横框对齐
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3DSMAX教案
下移“正墙与侧墙”组
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3DSMAX教案
七、创建背面
捕捉内侧点创建两平面
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3DSMAX教案
背面与横框对齐
后平齐
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3DSMAX教案
八、创建顶方盒
创建长方体
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3DSMAX教案
顶盒与横框对齐
后平齐
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3DSMAX教案
九、创建窗框
以一个窗框的创建为例。
创建矩形
轮廓8 向外轮廓
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3DSMAX教案
挤出
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3DSMAX教案
创建长方体
此时的左视图
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3DSMAX教案
将窗框移动到墙体内侧
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3DSMAX教案
十、创建窗玻璃
捕捉创建平面
创建所有玻璃
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3DSMAX教案
十一、创建二层平台、大门与地面
顶视图
创建长方体 创建二层平台 宽度660
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3DSMAX教案
二层平台的位置 隐藏背面
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3DSMAX教案
创建长方体 创建大门
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3DSMAX教案
大门紧贴墙面
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3DSMAX教案
顶视图
地面2 2000 1300 -100 水面 2000 3000
创建长方体 创建地面1
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3DSMAX教案
地面与水面的位置
顶视图
水面平台 长方体 600 600 30 水面平台支柱 长方体 60 60 100
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3DSMAX教案
选中二层平台，按住Alt+Q
创建路径——线
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3DSMAX教案
创建物体——长方体
护栏立柱 长方体 10 10 80
创建护栏立柱
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3DSMAX教案
创建护栏立柱后
删除路经与物体
护栏扶手 长方体 5 640 10 前视图
创建护栏扶手后
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3DSMAX教案
用同样方法创建水面平台护栏
创建水面平台护栏后
建模最终效果
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3DSMAX教案
二．材质
一．砖墙材质
贴顶材质
高光级别0～10 光泽度10～25
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3DSMAX教案
加入贴图
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3DSMAX教案
贴图尺度
利用砖box控制尺度
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3DSMAX教案
正面墙体与侧面墙体的材质与上同。
前视图贴图显示
移动Gizmo后
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3DSMAX教案
二.制作框架材质
1.打开材质编辑器，为材质球起名为框架
2.点击“standard”选择“vraymtl”（vr材质），点击漫射右侧色框，调节R、G、B色分别为250，接近于白色
3.调节反射右侧色框，调节R、G、B色分别为10。激活“高光光泽度”，设置值为0.5，此目的为让墙面有乳胶漆光滑细腻的特性。打开选项卷展栏，去掉“跟踪反射”对勾，这样材质就只有高光没有反射了。
4.选择场景中的两个框架，框架后面的封闭面，地面，水面上的平台，以及平台的柱子，将材质赋予他们
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3DSMAX教案
三．制作镀膜玻璃材质
1.为材质起名为“玻璃”；单击“漫反射”右侧方块，在弹出的材质/贴图浏览器中选择“渐变”；在“渐变参数”标签中设置颜色#1的RGB值为“220,245,250”，颜色#2的RGB值为“190,200,160”，颜色#3值为“50,65,75”.一组由浅到深的渐变色。
2.点击材质名下拉菜单，选择“玻璃”，回到“基础参数”栏，设置“高光级别”为45，“光泽度”为65.
3.下拉到“贴图”卷展栏，将“玻璃.jpg”直接拖到“反射”栏中，调节数量为“25”
4.选择场景中的“玻璃”组，赋予材质。
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3DSMAX教案
四．制作水面材质
(1)为材质球起名为“水面”，单击【Standard】(标准)按钮，在弹出的编辑
栏中选择[VrayMtl](vR材质)，设置【Diffuse】(漫射区)的颜色R、G、B值为“0”、 “0”、 “10”。
(2)设置【Ref]ect】(反射)R、G、B值为“125”，勾选【Fresnel reflections】(菲涅耳反射)。“菲涅尔”是一个人的名字，因为他发现了一个有关反射的光学现象，这个现象就用这个人的名字命名了。 这就是反射/折射与视点角度之间的关系。 如果你站在湖边，低头看脚下的水，你会发现水是透明的，反射不是特别强烈；如果你看远处的湖面，你会发现水并不是透明的，但反射非常强烈。这就是“菲涅尔效应”。 简单的讲，就是视线垂直于表面时，反射较弱，而当视线非垂直表面时，夹角越小，反射越明显。如果你看向一个圆球，那圆球中心的反射较弱，靠近边缘较强。不过这种过度关系被折射率影响。 如果不使用“菲涅尔效应”的话，则反射是不考虑视点与表面之间的角度的。 注意，在真实世界中，除了金属之外，其它物质均有不同程度的“菲涅尔效应”。 (3)增加【Subdivs】（细分）值为“20．0”。调节【Max depth】(最大深度)值为“25·0”，数值越大，材质所反射的距离越大越远。
(4)再来调节材质的【Refraction】(折射)部分，设置【Refract】(折射色)的R、G、B值设为“50．0”，一个稍透明的数值，增加【Subdivs】（细分）值为“50．0”，勾选【Affect shadows】(影响阴影)。
(5)下拉到【Maps】(贴图)卷展栏单击【Bump】(凹凸)栏，在弹出的材质贴图浏览器中选择【Mix】(混合)，进入到【Mix Parameters】(混合参数)卷展栏，单击【Color#1】(颜色1)栏，在弹出的材质贴图浏览器中选择【噪波】，设置【噪
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3DSMAX教案
波】的【尺寸】为“150”，这个数值是用来调节水面波纹大小的，数值越大，水面的波纹就越大，相反就越小。
（6）向上回到【Mix Parameters】(混合参数)卷展栏，将【Mix Amount】（混合量）设置为“30”，此数值同样用来控制水面的波纹大小，数值越大，波纹越大，相反则越小。
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3DSMAX教案
灯光设置
在灯光创建面板下选择【Vray】一【VraySun】(Vray太阳光)，首次添加VraySun时系统会弹出一个对话框——是否添加【VraySky】(Vray天空)环境贴图，这里我们点“是”，按下键盘上的 “8”，在弹出的【Environment and Effects】(环境和效果)框中【Environment Map】(环境贴图)下自动添加了一个【VraySky】(Vray天空)贴图，并默认为【Use Map】(使用贴图)，为了方便
修改，按住【VraySky】(Vray天空)贴图，直接拖到材质编辑器中的任意一个新材质球上，并勾选【manual sun node】(同意使用天光手册)。在视图中将【VraySun】(Vray太阳光)放置在图所示位置。
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3DSMAX教案
设置【VraySun】(Vray太阳光)的参数
(1)勾选【invisble】(不可见)。调节【turbidity】(大气混浊度)为“2．0”，
大气的混浊度最高值会呈现出红色的光线。反之，呈现出正午时混浊度最小的光线也最白最亮。
(2)【0zone】(臭氧层)臭氧值较大时吸收的紫外线越少，反之臭氧值较小时进入的紫外线更多，通常不用设置。 ’
(3)调节【intensity multiplier】(强度倍增)值为“0．005”，强度值越大光照就越强，因为灯光是用来模拟太阳光的效果，所以光照强度非常强，通常只用很小的数值就可以了。
(4)调节【size multiplier】(尺寸倍增)值为“10．0”，尺寸越大，其投射的阴影边缘越模糊，反之数值越小阴影边缘越锐利。 (5)调节【shadow subdivs】(阴影细分)值为“30”，细分值越大光影越清晰，反之数值越小阴影有越多的杂点。
(6)【shadow bias】(阴影偏移)值，其~Bias参数值为“1．0”时，阴影有偏移；大于“1．0”时阴影远离投影对象；小于“1．0”时，阴影靠近投景对象。通常也不作调节o
(7)【photon emit radius】(光学半径)，通常也不作调节。 再来设置一下【VraySky】(Vray天空)贴图。
(8)打开材质编辑器中的【VraySky】(Vray天空)贴图。 (9)【sun node】(指定太阳光)单击右侧的【None】，在场景中选择【VraySun】(Vray~光)，调节【sun turbidity】(太阳光混浊度) 为“2．0”，数值越小【VraySky】(Vray天空)越亮，相反数值越大【VraySky】(Vray天空)越混浊。
(10)【sun ozone】(太阳光臭氧层)同太阳光臭氧层一样，臭氧值较大时吸收的紫外线越少，反之臭氧值较小时进入的紫外线更多，通常不用设置。
(11)调节【sun Intenslty multlp]1er】(太阳光强度倍增)值为“0．02”，数值越大亮度越强，相反数值越小亮度越弱。
(12)【sun slze multlp]1er】(太阳光尺寸倍增)，尺寸越大，其投射的阴影边缘越模糊，反之数值越小阴影边缘越锐利。通常在这就不用再次设置了。
(13)【sun invisble】(太阳光不可见)，通常勾选与否无所谓。
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3DSMAX教案
添加补光
选择vray渲染器自带的灯光VrayLight，在Top视图中新建一个VrayLight，将其放置在靠近侧面框架的地面上在修改面板中的【Parameters】(参数)卷展栏里更改灯光【Type】(样式)为【Dome】(圆拱形)光源，此光源用来模拟天光，设置灯光的【Color】(颜色)R、G、B值为“240”“255”“255”的一种淡蓝色，调节【Multiplier】(倍增值)为“0.3”,因为是用作补光，所以只要一点点亮度就可以了，只是为了避免背光面与受光面的对比过于强烈，勾选[Invisible](不可见)增加灯光的[Subdivs】(细分)值为“30”。
【Multiplier】(倍增值)设置
辅助光源的参数设置
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3DSMAX教案
Vray参数的设置、测试和渲染 (1)打开Vray渲染器面板，简单地设置一下试渲染参数。
(2)打开【Global switches】卷展栏，勾掉【Default lights】(默认灯光)。 (3)打开【Image sampler】(图像采样)卷展栏，为了提高测试速度，在采样方 式里选择【Fixed】(固定比率采样器)。
(4)打开【Indlrect illumination】(间接光照明)打开间接光照明，在【Secondary bounces】(二次反弹)中的【GI engine】(GI引擎)中选择【Light cache】(灯光缓冲)。
(5)打开【Irradlance map】(光子贴图)卷展栏，在【Current preset】(预制模式)中选择【Very low】(最低)模式。调节【HSph．subdivs】(半球细分)值为“30”。
(6)打开【color mapping】卷展栏，在【Type】(样式)里选择【Reinhard】(雷因哈德)，。调节【Burn value】(燃烧)值为‘‘0．75”，当【Burn value】(燃烧)值为“1”时，其采样万式与【Linear multiply】(线性倍增)相同，当【Burn value】(燃烧)值为“0”时，其采样方式与【Exponentlal】(指数倍增)相同，不同的场景采取不同的采样方式，没有绝对值。【Linear muItiply】(线性倍增)的特点是色彩鲜艳，对比度强，但曝光很难控制；而【Exponential】(指数倍增)的特点与其正好相反，色彩饱和度不够，但曝光控制良好，【Reinhard】(雷因哈德)的 调节可取二者优点于一身。
(7)打开【r QMC Sampler】(r QMC采样)调节【Adaptive amount】(重要性抽样数量)值为“1．0”，调节【N01se threshold】(噪波极限值)值为“l”，在测试渲染中这里的设置最大限度地决定了渲染时间，所以测试时都调节到比较粗略的数值。 (8)打开【Light cache】(灯光缓冲)卷展栏，调节【Subdivs】(细分)值为“200”。所有设置如图所示。
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3DSMAX教案
图像采样与间接光照明设置
光子贴图设置
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3DSMAX教案
测试渲染的参数设置
单击渲染，得到图所示效果
整体的亮度与效果是可以的，最后我们进行最终渲染的参数设置。然后我们来渲染一个光子贴图，以备后面渲染大图时使用，可以有效地减少渲染时间。 (9)打开【G—loba]switches】卷展栏，勾选【Dorl’t rerIder finalImage】
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3DSMAX教案
(不渲染最终图像)，因为我们已经清楚了最终的效果，在渲染光子贴图的时候就不用再渲染图像了。 (10)打开【Image sampler】(图像采样)卷展栏，在采样方式里选择【Adaptlve subdlvlslon】(自适应细分采样器)， 在【Antialiasing filter】(抗锯齿过滤器)的下拉列表里选择【Catmu]]Rom】(可得到非常锐利的边缘)。 (11)打开【Irradiance map】(光子贴图)卷展栏，在【Current preset】(预制模式)中选择【Medlum】(中等)模式。调节【HSp}1．SLJbd。ivs】(半球采样)值为“70'’(较小的取值可以获得较快的速度，但很可能会产生黑斑，较高的取值可以得到平滑的图像，但渲染时间也就越长)， 调节【Interp.samples】(插值的样本)数值为“35” (取值特点与半球采样等同)。下拉到【0n rerider end】(渲染结束)栏，勾选【Auto save】(自动保存)，将光子贴图在渲染结束后自动保存在指定位置，并勾选【Swltch to saved map】(自动调取已保存的光子贴图)，这样再渲染大图的时候就不用手动选取已保存的光子贴图了。
(12)打开【r QMC Samp]er】(r QMC采样)调节【Adaptive amount】(重要性抽样数量)值为 “0．75” (减少这个值会减慢渲染速度，但同时会降低噪波和黑斑)，调节【Noise threshold】(噪波极限值)值为“0．002” (较小的取值意味着较少的噪波，得到更好的图像品质，但渲染时间也就越长)，调节【min samples】(最小采样数)为“18” (较高的取值会使早期终止算法更可靠，但渲染时间也就越长)。 (13)打开【Light cache】(灯光缓冲)卷展栏，调节【Subdivs】(细分)值为“1200” (确定有多少条来自摄像机的路径被追踪，同样下拉到【0n render end】(渲染结束)栏，勾选【Auto save】(自动保存)，将光子贴图在渲染结束后自动保存的指定位置，并勾选【Switch to saved map】(自动调取已保存的光子贴图)。
具体设置如图所示。
各参数设置
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3DSMAX教案
光子贴图设置
【On renderend】设置
【r QMC Sampler】参数设置
最终渲染参数设置
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3DSMAX教案
单击渲染，得到光子贴图，现在我们就利用光子贴图来渲染大尺寸效果图。调节渲染尺寸为“960×680'’，去掉【Globalswitches】卷展栏下的【Don't render finalimage】(不渲染最终图像)。再次渲染，得到最终渲染效果如图所示。
将日景效果调整为夜景效果
现在我们通过几步简单的调整，将场景从白天状态变成夜景状态。主要是把握灯光的调节
以及玻璃的反射和天空背景的调节效果。
(1)将场景另存。首先删除场景中用来模拟日光的两个光源，我们只用点光源照明局部即可。
(2)打开材质编辑器，在一个新的3ds Hax材质球上单击【D1ffuse】(漫射区)右侧的方块按钮，在弹出的材质／贴图浏览器中选择【Gradlent】(渐变)。设置第一个颜色R、G、B值为“40”、“40”、“50”，第二个颜色R、G、B值为“35”、“30”、“50”，第三个颜色R、G、B值为“3”、“3”、“15”，用来模拟夜晚天空背景的一个过渡效果，按下键盘上的【8】，打开【Envlronment and Effects】(环境和效果)框，将刚设置的夜晚天空背景直接拖到【Envjronment map】（环境贴图）下替换【Vraysky】（Vray天空）贴图，并默认为【Use map】（使用贴图），如图所示。
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3DSMAX教案
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3DSMAX教案
(3)选择“玻璃”材质，单击【D1ffuse】(漫射区)右侧的方块按钮，在弹出的材质／贴图浏览器中修改【Gradient】(渐变)。调节第一个颜色R、G、8值为 “255”、“230”、“120”，第二个颜色R、G、B值为“230'’、“190'’、“50'’，第三个颜色R、G、B值为“55'’、 “30'’、 “2”，一组由浅到深的渐变色。
(4)向上返回到基础参数栏，下拉到【Haps】(贴图)卷展栏，将本章实例目录下的“夜晚背景. jPG”直接拖到【Reflectlon】(反射)栏中替换之前的贴图，让玻璃可以反射夜晚的效果。以上设置如图所示。
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3DSMAX教案
(5)布置夜晚灯光。选择Vray渲染器自带的灯光VrayLight，在Top视图中新建一个VrayLight，在修改面板中的【Parameters】(参数)卷展栏里更改灯光【Type】(样式)为【Sphere】(球形)光，设置灯光的【Color】(颜色)R、G、B值为“245”、 “195”、“50”，一个很浓的暧灯光颜色。在前一章我们说过，球形光源与面形光源不同，球形光源的照射方式是由一个点出发，向四周扩散，其发光点与发光【Radius】(半径)成正比，在【Multiplier】（倍增值)不变的情况下，发光【Radius】(半径)越大，灯光越亮。调节【Multiplier】(倍增值）为 “6”。勾选【Invisible】(不可见)。在【size】(尺寸)卷展栏中将球形光源的【Radius】（半径）设置为“200cm”。增加灯光的【Subdivs】(细分)值为“30'’。将灯光放至在图9—98、图9-99所示位置。
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3DSMAX教案
(6)选择灯光创建面板下的【Photometric】(光度光学灯光)中的【Target Point】(目标点光源)在筒灯模型下创建一个射灯。
(7)在【Intensity／Color／Distribution】(亮度／颜色／分布)卷展栏下设置【Distribution】(分布)模式为【Web】(光域网)分布，【Filter Color】(过滤颜色)与上一个光源颜色相同。在【Web Parameters】(光域网参数)卷展栏下选择单击【Web File】(光域网文件)，在弹出的光域网文件浏览中，选择本章目录对应下的“20.ies”，【Resulting Intensity】(最终亮度)为“7000”cd。由于不用投射阴影，所以【Subdivs】(细分)值就不用设置了。关联复制两个，位置如图9一100所示。
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3DSMAX教案
(8)再来添加两个辅助光。在Top视图中创建VrayLight拖拽一个与吊顶一边相近大小的光源，调节【Multiplier】(倍增值)为“8.0”，并设置颜色与上一个光源颜色相同。勾选【Invisible】(不可见)。增加灯光的【Subdivs】(细分)值为“30”。按住键盘上的【Shift】键，向一侧拖拽复制出一个光源，将新光源的【Multiplier】(倍增值)设为“10”，缩小光源的面积，将两光源放置位置如图9-101~9-103所示。
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3DSMAX教案
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3DSMAX教案
夜景测试渲染
夜景的灯光以及背景等就设置完成了，同样我们来测试渲染一下。 (1)打开Vray渲染器面板，简单地设置一下试渲染参数。
(2)打开【Global switches】卷展栏，勾掉【Default lights】(默认灯光)。 (3)打开【Image sampler】(图像采样)卷展栏，为了提高测试速度，在采样方式里选择【Fixed】(固定比率采样器)。 (4)打开【Indirect illumination】(间接光照明)卷展栏，打开间接光照明，在【Secondarybounces】(二次反弹)中的【GI engine】(GI引擎)中选择【Light cache】(灯光缓冲)。
(5)打开【Irradiance map】(光子贴图)卷展栏，在【Current preset】(预制模式)中选择【Very low】(最低)模式。调节【HSph.subdivs】(半球细分)值为“30”。
(6)打开【Color mapping】卷展栏，在【Type】(样式)里选择【Reinhard】(雷因哈德)，调节【Burn value】(燃烧)值为“0.75”，当【Burn value】(燃烧)值为“1”时，其采样方式与【Linear multiPly】(线性倍增)相同，当【Burn value】(燃烧)值为“0”时，其采样方式与【Exponential】(指数倍增)相同，不同的场景采取不同的采样方式，没有绝对值。【Linear multiply】(线性倍增)的特点是色彩鲜艳，对比度强，但曝光很难控制；而【Exponential】(指数倍增)的特点与其正好相反，色彩饱和度不够，但曝光控制良好，【Reinhard】(雷因哈德)的 调节可取二者优点于一身。
(7)打开【r QMC Sampler】(r QMC采样)调节【Adaptive amount】(重要性抽样数量)值为“1.0”，调节【N0ise threshold】(噪波极限值)值为“1”，在测试渲染中这里的设置最大限度地决定了渲染时间，所以测试时都调节到比较粗略的数值。
(8)打开【Light cache】(灯光缓冲)卷展栏，调节【Subdivs】(细分)值为“200”。所有设置如图9-104~图9一107所示。
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3DSMAX教案
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3DSMAX教案
单击渲染，得到9-108所示效果。
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3DSMAX教案
发现场景整体亮度稍暗一些，外轮廓看不太清楚，这时需要增加【Indirect illumination】(间接光照明)的【Primary bounces】(首次反弹)【Multiplier】(倍增值)，设置为“1.5”。再进行渲染，如图9-109所示。
这次的效果就好一些，我们可以设置最终渲染参数了，同样先渲染光子贴图。
(9)打开【Global switches】卷展栏，勾选【Don’t render final image](不渲染最终图像)，因为我们已经清楚了最终的效果，在渲染光子贴图的时候就不用再渲染图像了。
(10)打开【Image sampler】(图像采样)卷展栏，在采样方式里选择【Adaptive subdivision】(自适应细分采样器)，在【Antialiasing filter】(抗锯齿过滤器)的下拉列表里选择【Catmull Rom】(可得到非常锐利的边缘)。
（11)打开【Irradiance map】(光子贴图)卷展栏，在【Current preset】(预制模式)中选择【Medium】（中等）模式。调节【HSph．subdivs】(半球采样)值为“70” (较小的取值可以获得较快的速度，但很可能会产生黑斑，较高的取值可以得到平滑的图像，但渲染时间也就越长)，调节【Interp.samples】(插值的样本)数值为“35” (取值特点与半球采样相同)。下拉到【0n render end】(渲
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染结束)栏，勾选【Auto save】(自动保存)，将光子贴图在渲染结束后自动保存在指定位置，并勾选【Switch to saved map】(自动调取已保存的光子贴图)，这样在再渲染大图的时候就不用手动选取已保存的光子贴图了。
(12)打开【r QMC Samp]er】(r QMC采样)，调节【Adaptive amount】(重要性抽样数量)值为“0．75” (减少这个值会减慢渲染速度，但同时会降低噪波和黑斑)， 调节【Noise threshold】(噪波极限值)值为“0.002” (较小的取值意味着较少的噪波，得到更好的图像品质，但渲染时间也就越长)，调节【Min samples】(最小采样数)为“18” (较高的取值会使早期终止算法更可靠，但渲染时间也就越长)。
(13)打开【Light cache】(灯光缓冲)卷展栏，调节【Subdivs】(细分)值为“1200”确定有多少条来自摄像机的路径被追踪，同样下拉到【0n render end】(渲染结束)栏，勾选【Auto save】(自动保存)，将光子贴图在渲染结束后自动保存的指定位置，并勾选【Swltch to Saved map】(自动调取已保存的光子贴图)。
具体设置如下4图所示。
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各参数设置
间接光照明设置
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光子贴图
夜景最终渲染参数
单击渲染，得到光子贴图，现在我们就利用光子贴图来渲染大尺寸效果图。调节渲染尺寸为“960×680'’，去掉【Global switches】卷展栏下的【Don’t render final image】(不渲染最终图像)。再次渲染，得到最终渲染效果如图所示。
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Photoshop后期处理
打开Photoshop软件，先将日光效果图打开。
(1)在图片的标题栏上右键-图像大小，将默认的分辨率改为“150”，单击确定后会发现图片放大了，这是为了在后面将图片与素材结合时可以不失真，因为通常素材图片的分辨率很大。如果我们在渲染时设置很大的尺寸会很费时间，所以这种改变图像大小是后期处理时常用 的一种方法，如图所示。
(2)单击左侧工具栏上的
多边形套索工具，将场景中的建筑
物与水面选中，按住键盘快捷键【Ctrl+C】将选区复制，如图所示。
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(3)再导入本章实例对应目录下的“日光素材．PSD”，在素材图片上按住键盘快捷键【Ctrl+V】将复制的选区粘贴，并放置在如图位置。
虽然大体感觉不错，但仔细观察会发现，很多地方是错误的，如水面、树木等，主要是因为素材自身分很多图层，而我们复制选区所在层的位置不正确。选择选区，在图层面板里将其所在层的位置向上拖动，结果如图所示。
大概位置确定后我们需要对细节进行一些调整，画面中场景的边缘显得过于锐利，与周围的环境不协调。
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(4)单击工具栏上的
模糊工具，设置强度值为“50%”，沿着建筑
物的外轮廓进行模糊调整，结果如图所示。
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为效果图图层创建蒙版。
(5)单击工具栏上的
豫皮擦工具，不透明度设为“50％’，
将建筑物的右下角与左下角的棱角边缘擦掉，使其与环境更融合。再次调整图层位置，结果如图所示。
位置确定后还没有大功告成，我们还需要将图片进行一些调整。
(6)选择效果图图层，按住键盘快捷键【ctr]+M】，在弹出的曲线编辑器中添加上下两个控制点，分别调节它们的输入、输出值为“130”、 “130”与“50”、 “60”。通过上下调节，可增加画面的层次感，使明暗对比更强，如图9—121、图9—122所示。
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再来调节画面的对比度。
(7)单击菜单栏上的【图像】一【调整】_+【亮度／对比度】，对比度为“20”，增加画面的明暗对比，如图9—123所示。
(8)按住键盘快捷键【Ctrl+B】，打开色彩平衡控制，为了配合环境，将画面的色彩稍作调整，将滑杆向红色偏移“15”，再将下面的滑杆向黄色偏移“15”，得到一种下午接近傍晚的效果，如图9—124所示。
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(9)选择素材的天空背景，同样用曲线工具来提高画面的亮度，最终得到图9—125所示效果。
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(10)按住键盘快捷键【Ctr]+Shlft+E】合并所有图层，并保存图片。
下面我们来通过几个简单的步骤将图片变成装饰画效果。这也是当下比较流行的一种表现风格，这里我们就作一下简单介绍，如图9—126所示。
(11)将新合并的图层复制出一个，并放在原图层之上，按住键盘快捷键【Ctrl+Shift+U】将图片去色，使其变成一张黑白图，单击菜单栏上的【滤镜】一【风格化】一【查找边缘】，如图9—127、图9—128所示。
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(12)在图层面板里将新图层的图层样式改为“叠加”，按住键盘快捷键【Ctr]+H】，打开曲线亮度调节，降低画面亮度，如图9—129所示。
如果需要这种浓度比较强的感觉设置到这里就可以了，如果需要与原图片差别更大的话，可以再降低原始图片的饱和度，最终效果如图9—130所示。 用同样的方法将夜景渲染图在Photoshop中用素材合成，如图9—131所示。
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