陈薇：钢琴曲 皮黄》的音乐特征分析 ４６ 钢琴曲《皮黄》的音乐特征分析 陈 薇 （西安音乐学院音乐教育学院 陕西西安７１００００） 【摘要】 皮黄 是著名作曲家张朝创作的一部独特的钢琴曲作品，同时也堪称当代钢琴创作的一个经典， 之所以说它独特以及经典，是因为这部作品将传统京剧和钢琴艺术进行了完美整合，展现着非常深刻和独具魅力 的意韵，让带有中国风格的钢琴作品开始脱颖而出。为了更加深入地了解 皮黄 这部钢琴曲作品．掌握其中蕴 含的朴素无华的民族意境与神韵，品味独具魅力的中国风格音乐作品，就需要从音乐特征的分析着手，探索这部 作品所传达出的钢琴作品的独特表达方法，更好地推动中国特色钢琴曲作品的变革与发展。 【关键词】钢琴曲； 皮黄 ；音乐特征；演奏技巧 中图分类号：Ｊ６０５ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００７—０１２５（２０１８）０７—００４６—０２ 在大量的中国钢琴音乐创作作品当中，将戏曲和钢 曲当中，并成为了这部作品的根本要素。整部钢琴曲由 琴完美融合的作品极其稀少，而张朝先生所创作的钢琴 十项构成，而每一项都是京剧结构当中的板式结构，体 曲（（皮黄》，则是这些为数不多作品当中独具魅力和神 现出了钢琴艺术和京剧艺术的完美融合。导板是十项当 中的第一项，也可以说是整部钢琴曲作品的引子。在京 韵的经典作品，体现了张朝先生对于民族音乐的重视， 也展现出他独具特色的作曲方法，有着极大的研究和欣 剧当中，引子实际上就是表演者登场时用来烘托人物情 赏价值。为了更加深入地分析和找到这部作品的音乐特 绪，奠定表演基调的一种方法，以便能够为接下来的剧 征，为实际演奏奠定基础，本文将对钢琴曲（（皮黄））的 情推进奠定坚实的根基。京剧艺术当中导板不存在固定 创作背景、音乐特征以及演奏技巧进行分析，为其他的 化的节奏，所以可以无拘无束地烘托氛围，推动故事向 作曲家创作钢琴曲作品提供借鉴，也让带有中国风格的 前发展。京剧关注调性，这不仅仅体现出的是我国音乐 的突出特征，也是导板给欣赏者带来惊喜的地方。在这 钢琴曲作品得到更好的发扬。 一、钢琴曲《皮黄》的创作背景 先从这部作品的名称由来方面上看，钢琴曲 皮黄》 （二）原椒。原板是引子后的上板，而且通过对大量 这部作品的名字来自我国京剧当中的皮黄腔，是京剧的 个独特唱腔。京剧唱腔有两个系统分别是西皮和二黄， 的京剧艺术进行分析，我们可以非常清楚地看到京剧导 二者在结构以及情绪表达方面有着较大的差异，但是又 板常常是会变成原板，这是京剧音乐的一大特色。钢琴 （皮黄》原板是２／４拍，先有鼓师击檀板，之后敲单 各具特色，增强了京剧的魅力。张朝先生正是看到了二 曲（一部作品的开端部分有颤音，并且由远及近，十分的连贯， 如同是将一幅水墨山水画铺展在人们眼前。 皮鼓。这段原板实际上就是西皮，主题音调缓慢地从远 把它们融汇贯穿于 皮黄》的旋律和和声当中，运用京 处而来，从悠远的声音逐步过渡到清晰的声音，给人一 剧音乐的表达来深化京剧声腔意境。作曲家之所以要用 种宁静之感，但是在清净当中又让人深思。张朝先生本 《皮黄》 这样的创作方法，是想要更加生动地展现自己童年生活 身就有着喜爱回忆过去故事的特点，所以在钢琴曲（的场景，表现他对自然的向往以及对于自由的追求，同 当中通过聆听原板就能够将听众带入到过去的岁月，带 时也更加淋漓尽致地表达自己成年之后浓厚的爱国情怀。 人到作者的童年回忆当中，可以说声音表达十分的形象。者的不同，并抓住二者在音乐结构方面的差异化特征， （三）二六。二六是提高原板主题曲调的一个板式结 １９９５年，张朝先生就完成了钢琴曲（（皮黄》这一作品初 稿的创作，但是～直到定稿，却经历了十年的时间。期 构，主要利用的是简化以及加速的方法进行板式的转变。间张朝先生对整个作品的细节在进行不断的修正和完善， 从整体层面上进行分析，二六的速度为中等，但是如果 展现出作曲家在创作方面所秉持的严谨和真诚的态度， 将它和西皮原板进行对照分析的话，速度会显得稍快一 （皮黄 的这段 也让我们看到了～部伟大作品的诞生，必须要经历长时 些，在结构方面也更加的紧凑。钢琴曲（间的打磨，需要与实际生活相贴近，还需要具备民族色 在演奏呈现当中左手用了调音的方式，模仿京剧音乐当 彩和民族风格，这样才能够让作品历久弥新，拥有更大 中鼓节奏，而右手则模仿弹拨拉弦的乐器，最后停留在 的流传和推广价值。 二、钢琴曲《皮黄》的音乐特征 Ｆ调式，作为这一板式结构的结束。 （四）流水 流水这部分是一拍子，其中也有二拍子， （一）导板。钢琴曲 皮黄 最为突出的艺术特征就 只是随着速度的提升，板消失不再，剩下了眼，给人带 是将京剧当中独具魅力的音乐结构应用到这部作品的作 来一种有眼无板的听觉感受，调式也发生了根本转变。作者简介：陈 薇（１ ９７７－），女，汉族，西安入，西安音乐学院音乐教育学院，副教授，钢琴演奏与教学。 音乐研究 ４７ “戏剧之家》２０１８年第０７期 总第２７１期 左手分解、和弦、转变和声的方式让右手出现两个存在 调得到淋漓尽致的展现。 差异的调，在实际创作当中运用的是现代性的复合调性， （十）尾声。尾声部分又一次出现了西皮音调，也让 而这样的创作也让音乐曲调出现了一定的冲突，给听众 原板的三音动机得到了扩展。在结尾的前一部分通过左 带来冲突感。伴随着乐曲的推进，逐步转变成为一个调， 右手和弦来营造金碧辉煌的音乐情境。而后一部分利用 连贯以及跑动的音乐又让人产生漂浮感，如同抓不住的 快速琶音和双手震音融合的方式让钢琴曲 皮黄》高潮 浮萍。 提升了一个层次。可以说尾声的部分，给人一种扣人心 （五）快三眼。三眼属于四拍子，这四拍分别是板、 弦的感受，展现了这部作品的力量。 头眼、中眼和末眼。钢琴曲 皮黄 当中的快三眼实际 三、钢琴曲《皮黄》的演奏技巧 上指的就是快四拍子。这一乐段仍然是在原板音调上变 钢琴曲（（皮黄》是张朝先生创作的带有中国风格的 奏而来的，和二六相比在速度上会更加的欢快，人的感 钢琴音乐作品，在实际演奏当中就需要区别于一般的钢 觉也十分的活泼。在音乐呈现当中，模仿了京剧音乐当 琴音乐作品，注重从整体上把握作品的内涵以及技巧。 中的打击乐和京胡，整个乐曲的表现力大大增强，并直 接推动了整部作品第一个高潮的产生。最后回归到琶音 上，并将其作为引子，转到新调，由快转慢，开始进入 到慢板阶段。 （六）慢板。慢板采用的是二黄曲调，也可以被称 作是二黄慢板，在这其中运用到的是延伸手法，让原 本的速度变慢。京剧音乐在表达感情的过程当中往往 会用到四拍子，也就是一板三眼。在钢琴曲 皮黄 这部作品当中，运用的是二三拍交替的拍子，让京剧 音乐用慢速的方式呈现出来。在这一乐段当中模仿的 是京剧当中的拨乐器音质，左手是二黄音调，给人一 种悠远飘渺的感受，而右手则是短小旋律，不断重复， 让人感觉如同是钟声由远及近。虽然我们提到的钟声 实际上是一个非常模糊的表现，这是因为张朝先生始 终将自己的音乐视为信仰，虽然他知道现实当中有着 黑暗，但是他所创作出的艺术作品是无惧黑暗的纯洁 艺术。左手的旋律能够引发人的深思，甚至是产生一 种心灵的沟通和共鸣。 （七）快板。快板是二黄音调伴奏，在皮黄这部作品 的快板乐段所要表现的是一种积极向上以及大胆抗争的 精神，调性一句一换，表现出了十分急切的情绪和心理 状态，所要表达出来的是果断的抗争以及奋勇向上的追 求。 （八）摇板。摇板是二黄音调二次变奏，就如同模仿 武打情境。摇板状态是紧拉慢唱，需要在拉胡琴的过程 当中提高速率，此时演奏者有着广阔自由的发挥余地， 并且要将音腔拉长。摇板主要是为表达紧张情绪以及激 烈状况而出现的，在表演方面具有随意性的特征。张朝 先生曾说，钢琴这一乐器具备多声立体的音乐表现优势， 所以在模拟摇板方面有着很大的优势。在这一部分，钢 琴落音和摇板是一致的，而这一部分也是将整个作品推 向高潮的部分，注重延长音域，采用滑奏的方法来模仿 京胡和二胡，从而起到升华情感的作用，让第二部分的 高潮到达顶端。 （九）垛板。垛板在节奏方面十分的欢快，句式短促， 用来表达紧张愤怒等较为激烈的情绪，会制造出较大的 矛盾冲突。钢琴曲（（皮黄 的垛板是连接结尾的部分， 左手动作如同模仿板鼓，右手则大起大落。而左右手在 动作以及节奏方面是不一致的，这是由于融合西皮二黄 曲调必须要用到这样的节奏呈现方式，呈现出较为理想 的二黄音调。同时也进一步接应西皮曲调，实现首尾遥 相呼应。另外，在这其中还应用了双调性元素，其目的 在于烘托紧张氛围，让整个剧情到达极端，让愤慨的情 具体要在演奏当中注意以下几个方面的问题：第一，在 演奏时正确地把握中国音乐的意韵。张朝先生在作曲过 程当中融入了大量的中国音乐文化，因此让整部作品带 有十分独特的意韵。所以在演奏这部作品过程当中，必 须要通过多样化表达方式的整合应用来表达出中国意韵。 比方说，针对于作品演奏当中的颤音、散节拍等需要体 会静态空间，表达出一种空灵的境界。第二，在演奏时 需要正确地模拟京剧音色。纵观整部作品，其中有很多 的段落都在模仿京剧的唱腔和伴奏。这就需要演奏者在 分析谱面的过程当中，要掌握模仿京剧音调的弹奏方法， 钢琴乐器的音乐效果更加的丰富多元。但是要注意到的 是，钢琴乐器具有其独特性，避免机械性地模仿，只能 是将民族乐器当中的一些音色特征糅合到钢琴当中，加 入一些中国音乐色彩。第三，在演奏过程当中，必须把 握中国文化当中的中庸思想以及含蓄的思想。在整体的 弹奏环节，演奏者要保证动作朴素简单，而在情感呈现 方面要含蓄柔和，严禁出现夸张的表演方式，否则就不 能够非常传神地表达中国音乐的魅力，也无法诠释这部 作品当中所体现出的中国风格。第四，灵活地应用和转 换踏板。演奏者除了要重视和声等音乐元素的控制之外， 还必须要掌握灵活使用以及转换踏板的技巧，确保踏板 紧密衔接，呈现出更佳的音乐效果。 四、结语 钢琴曲（（皮黄 是一部继承传统又发扬创新精神的 经典作品，标志着我国的钢琴音乐又向前迈出了一大步。 张朝先生创作的 皮黄 这部音乐作品将钢琴艺术和我 国的京剧艺术进行了非常完美的融合，从而让这部带有 中国风格的钢琴作品更富生机和魅力。通过对钢琴曲《皮 黄 音乐特征以及演奏的分析，能够让我们更加深入地 体会到我国的音乐文化是创新中国钢琴音乐作品的动力。 参考文献： ［１］赵锦．张朝钢琴曲《皮黄》的演奏与欣赏『Ｊ】．钢 琴艺术，２０１４，（９）：３２． 【２］刘莉莉．黑白键上的戏曲魂——初探钢琴曲《皮 黄》的演奏技巧【ＪＪ．黄河之声，２０１５，（１ １）：４５．４６． 【３】杨文秀．中国钢琴音乐作品的民族化特征［Ｊ］．音 乐探索，２０１５，（１）：１ １０． ［４】安鲁新．琴键上的戏曲之灵——钢琴曲《皮黄》 的创作特色［Ｊ１．人民音乐，２０１４，（１７）：８５—８６． ［５１童威．京剧声腔与钢琴艺术的完美结合——张朝 先生钢琴曲《皮黄》的音乐特征及其演奏［Ｊ］．武汉音乐 学院学报，２０１ ５，（２３）：７２３—７２４．