各个历史时期的时代特点和民族特点：
装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气
纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。原始社会几何纹， 商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
原始时期：自然流露
奴隶社会时期：神秘、威严、深沉、庄重 战国、秦、汉：古拙凝重、气势磅礴 隋唐：自信、饱满、大器
宋：理性之美、清秀、含蓄、典雅、单薄的凄婉之美 元：粗犷、豪放、刚劲 明：大方、明快、端庄、敦厚 清：造型奇巧、色彩艳丽、装饰繁缛
第一节 原始社会的艺术设计
原始工艺美术总体特征:
1、实用性与艺术性的紧密结合 2、艺术性服从于实用性 一、原始陶器
北方仰韶文化的彩陶，南方河姆渡的雕塑，东部龙山文化的黑陶以造型取胜。
1、陶器的产生——定居的生活方式
陶器的出现,是新石器时代的主要生活特征之一。 我国陶器起源早
最早的陶器资料：1962年在江西万年县出土了距今八千多年的陶器。 2、陶器的制作
1） 手制成型 （早期）
2） 轮制成型 （晚期） A慢轮制作 B快轮制作 3）陶器造型源起——拟形陶 4）陶器装饰源起 素陶、彩陶、印纹陶
其内容可归纳：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。 原始装饰具有普遍意义的是“图腾”(Totem)。图腾原为印地安语，意为“他
的家族”。它大约和氏族公社同时产生。
5）陶器的材质
红陶、灰陶、白陶、黑陶 3、彩陶
定义：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。又因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
依据考古学对原始文化的分类、彩陶分布的地域、特点和时间上的差异，可分为以下几个主要文化类型： 仰韶文化、马家窑文化(过去曾称之为甘肃仰韶文化)、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。
1）仰韶文化彩陶
仰韶文化，因1921年首次发现于河南省渑(音：缅)池县仰韶村而得名。 仰韶文化彩陶以陕西、河南为出土 A半坡类型
主要分布在渭河流域，以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃陇东的天水、平凉地区。距今约六七千年。
半坡彩陶的装饰花纹：
以鱼纹具有代表性，多饰于卷唇圆底盆的内壁。早期写实，后期逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化、抽象化。
2）在用线上：一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。 代表作品：
最能代表半坡彩陶装饰特点——人面鱼纹和三角斜线纹。 B庙底沟类型
是在半坡型的基础上发展起来的。造型以大口鼓腹小平底钵为典型。 2）马家窑文化彩陶 半坡、庙底沟型以大口的盆钵为主，而马家窑型则以小口的壶、罐之类为主。 主要类型：石岭下类型、马家窑型、半山型和马厂型 A石岭下类型
仰韶文化庙底沟类型到马家窑类型的过渡期陶器，距今约5500--6000年，因首次在甘肃武山石岭下遗址发现而命名。
陶器以彩陶为突出，多见黑彩，构图疏朗，保留了庙底沟类型的特色。纹饰有圆点纹、波形纹，条纹、弧线三角纹以及鸟纹，蛙纹等。
B马家窑型 代表作品： 舞蹈纹彩陶盆：1973年青海省大通县上孙家寨出土，现藏中国历史博物馆。 C半山型 首次发现在甘肃宁定半山地区 D马厂型 发现在青海乐都马厂沿
3）大汶口文化
发现于山东，是黄河下游典型的新石器后期文化 主要分布：山东和江苏 器型：背水壶
制陶工艺发达：高柄杯
类型 造型 装饰 表现手法 艺术风格 距今年代 约7000-6000 半坡型 盆（圆底） 鱼纹 人面纹 庙底沟型 鼓腹小平底鸟纹 钵 花瓣 由写实到抽象直边三角质朴 形 双关手法（色彩双关）曲律 边三角形 旋动流畅 约5000 秀丽精巧 约4500 约6000-500 马家窑型 罐、杯豆、勺 点、螺旋波繁彩 纹 半山型 直颈鼓腹壶 旋涡 葫芦 锯齿 内彩 多效装饰法 红彩合用 双关（形体双关）黑彩、马厂型 小口双腹耳四大圈纹人注意大效果、盛行陶衣、刚健粗犷 约4000 罐有提梁、双形纹、回纹 浮雕发达、 连、带流单把杯、豆等
网格纹 嵌骨珠 4）大溪文化和屈家岭文化彩陶
1、大溪文化发现于四川，以红陶为主 器型特点：筒形器
2、屈家岭文化彩陶发现于湖北，器壁1毫米左右——蛋壳陶之称 5）彩陶艺术中的几何纹样 彩陶艺术形式美：
A对比法 用曲直、横竖、大小、长短、黑白、虚实、动静等多种对比手法，使其产生丰富多彩的装饰变化。
B分割法 主要用于装饰面的定位分割，以取得变化中的统一。
C双关法 是彩陶工艺中一种具有卓越成就的装饰法。庙底沟型彩陶应用色彩的黑白的双关，使纹样和地色形成产生交替效果的双关花纹；半山型彩陶则多用型的双关，使单位轮廓形成倒顺的双关变化。
D多效法 是指在器皿的装饰上取得侧视和俯视等多角度的装饰的效果。 F开光法 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。 4、黑陶
特点：黑陶器物质地细腻、造型规整、器壁极薄0.1-0.2厘米
代表：良渚文化 龙山文化 晚期黑陶的显著特点：
1）薄壳为标志，胎体最薄仅有1厘米
2）器物造型富有创造性，如高柄的薄壳陶器 3）纹镂色泽与器型互为增色
二、玉石、牙骨、编制、纺织工艺
玉石
石器：打－磨
1、玉文化的四个时期
第一个时期——童年时期（新石器时代）
第二个时期——少年时期（奴隶社会，夏商周时期） 第三个时期——青年时期（秦汉时期） 第四个时期——壮年时期（汉唐时期） 2、红山文化——内蒙古赤峰 玉龙(红山文化) 玉鸮(肖)
灰陶 黑陶 陶 器 彩陶——唐三彩 （1200℃以下,粘土烧制） 白陶 炻 器 陶 瓷 （紫砂器） 青瓷——秘色瓷 黑瓷 瓷 器 白瓷 青 花 （1200℃以上,高岭土烧制） 彩瓷—— 黑 瓷 珐琅彩
第二节 夏商周时期的艺术设计
一、青铜工艺
1、定义：
青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、铸造性能好、熔点低、耐腐蚀，适于制作工具、武器、日用器及雕塑艺术品，是人类最先广泛使用的金属器，在人类历史上促成了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。
2、青铜的优点：
A熔点低。
B硬度可以增高，
C在熔铸时由于铜液的膨胀性大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。 3、青铜器的制作方法
A浑铸法——一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸” B分范合铸法： C失蜡法：熔模法， 4、青铜器的分类
青铜礼器可分为四大类：
①食器②酒器③水器④乐器 ①食器。有鼎、鬲（音立）、甗（音演）、簋（音鬼）、簠（音甫）、敦（音对）、豆等。其中盛肉的鼎是最重要的礼器。
②酒器。包括饮酒器爵、斝（音甲）、觚（音姑）、觯（音志）、觥（音公）及盛酒器尊、卣、壶、罍（音雷）、方彝等。商代贵族饮酒成风，西周初曾严厉禁酒，西周中期以后青铜饮酒器大为减少。
③水器。有盘、盉、匜、鉴等。主要用于行礼时盥手以表示虔敬 。 盉(he，音和)：盛酒器，或古人调和酒水的器具。一般是深圆口、有盖、前有流、后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬之间有链相连接。
④ 乐器 。有铙 、钟（包括甬钟、钮钟与镈）、鼓等。湖北随州战国曾侯乙墓出土的多达65件的青铜编钟，音域宽广、音色优美，代表了中国古代青铜冶铸技术及音乐的高度水平。
青铜武器的种类也很多，主要有钺、 戈、 矛、戟、刀、剑、弩、镞（音足，箭头）、盔等。
5、青铜器的纹饰
青铜器中的动物纹装饰
1）饕餮纹：表现传说中的一种吃人的猛兽，也称“兽面纹”。图案多为双目、双角、双耳、双足对称展开，鼓目张口，面目狰狞，具有威慑力。
2）龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
3）蟠螭(chi音吃)纹： 形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。韦昭注：“虬小蛇大”。图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
4）鸟纹： 5)蝉纹 ： 6)蚕纹： 7)象纹： 8)鱼纹： 9)龟纹 ：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
青铜器中的几何纹装饰 10)乳钉纹： 11)云雷纹：
勾连雷纹： 由近似“T”形互相勾连的线条组成 12)贝纹 ： 13)人物活动纹
主要出现在春秋、战国时期的青铜器装饰中。 1）商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。
整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛与色彩。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛华美转变。 类型丰富，多酒器、食器等。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、《乳钉纹方鼎》等。 2）西周青铜器的发展与演变 宗法礼制下的青铜艺术。 造型：薄、草率、简陋 代表作品：《毛公鼎》、《大盂鼎》等。 虢季子白盘
3）春秋青铜器的发展与演变
青铜器的制作由中央转向地方，风格和形制上更具多样不同的地域特色。 造型上一改沉重、典雅，而趋于自由、新巧；装饰上流行精巧华丽之风；技术上有进一步发展，出现制模印花和失蜡法的工艺，细线刻画与金、银、铜镶嵌手法大量应用。
代表作品：《立鹤方壶》等。 4）战国青铜器的发展与演变
青铜礼器减少，日常生活用品增加。
鎏金、镶嵌工艺流行，富贵、华丽，人物活动与动物纹增加了生活情趣。 制作工艺技术进一步发展，充分发挥失蜡法的铸造特点，形式更具变化。 代表作品：《十五连盏灯》、《曾侯乙墓编钟》等。 宴乐攻战纹壶： 商代青铜器的特征:
（1）鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰
（2）整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛与色彩。 （3）装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛华美转变。 （4）类型丰富，多酒器、食器等。
（5）代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、等。
二、漆器工艺 1、漆器的优点：体胎轻便，适于使用，光泽美观，进行装饰不受太多的局限，而可获得较理想的艺术效果，且具有防腐防潮的物理性能。这些条件优于青铜器，漆器工艺在战国时期开始发展起来。
分工细：素工（制作底胎）、雕工（在胎上雕刻纹样）、髹工（在胎上图漆）、绘工（在漆底上彩绘）、
2、漆器成型工艺以木胎、卷木成型、夹纻成型为主。 3、漆器的装饰工艺 漆绘： 油彩： 针刻： 三、建筑设计
二里头遗址（夏晚期）、尸沟乡商城遗址（商早期）、湖北盘龙城宫殿遗址（中商）、河南安阳小屯殷墟宫殿遗址（晚商）。 四、陶瓷工艺
早期陶器一般都是无釉，商代开始出现釉陶。
·釉陶和原始瓷器；商代出现了釉陶，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白色。学术界把这种釉陶又称为原始瓷器，被称为瓷器的萌芽。 ·彩绘陶是战国时期较为杰出的一种陶器，它不同于彩陶。主要是用作明器，作为陪葬用的。 五、染织工艺
我国是最早发明养蚕织绸的国家，在商代已有家蚕。
周代十二章实际是一种具有宗教意义的十二种图案，它从西周以来为历代帝王所采用。 六、玉石工艺
商代的玉器已逐渐从使用转向欣赏。商代玉石雕刻的题材主要是人物、龙、凤，怪兽等神异动物和写实的禽鸟、走兽、昆虫等形象
先秦时期，君子“以玉比德”的理论已发展成熟，体现在君子贵玉、佩玉、“无故玉不去身”的社会礼制规范中。
瓷与陶的区别:
（1）使用原料不同.陶器使用一般粘土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，
以高岭上作坯。
（2）烧成温度不同.陶器烧成温度一般都低于瓷器，800℃-1100℃左右。瓷器的烧
成温度则比较高，大都在1200℃-1400℃左右。
（3）釉料不同.陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时
即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
（4）吸水性： 陶器可以吸水，瓷器几乎不吸水
商代的工艺美术特点
1）商代是典型的奴隶制社会，工艺美术装饰纹样带有宗教迷信的色彩；
2）商代统治阶级崇尚武力，因此商代的工艺美术的艺术特点是威严，神秘，慑服的精神力量的反映。商代的造型多运用安定而又庄重的直线，装饰也是采用对称而又规整的格式；
3）青铜器造型的发展，首先是从实用出发的。商代盛行饮酒之风，酒器的制作十分发达。商代青铜器的组合是酒器的组合；
4）商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义。 周代的工艺美术特点 1）周代提出了德的观念；
2）看重现实，强调礼治。礼的特点是等级和秩序，它反映在周代的各个方面。从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都反映了等级差别，适应礼治的需要。工艺制作的样式常有固定的规格，在装饰上反映出显著的秩序感 春秋战国的工艺美术特点
该时期的工艺美术得到了空前的发展；
1具有时代的共同性和地区的特殊性。各个国家都有自己的官营手工业和私营的个体手业。体现了工艺美术制作的地方性，普遍性和多样性。齐国的刺绣，楚国的漆器，吴越的刀剑。
2 在思想学术领域出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思，清新，活泼的特色。
3 装饰改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主。
4 工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。在诸子百家中，关于用与美，文与质，美的客观性，美的社会性都有涉及。而直接总结工艺制作原则的是战国时期的工艺专著《考工记》，这是我国最早的关于工艺制作的专门论述。
各国的特色：楚国的器物造型曲中有直，运用浪漫主义手法；秦国的器物富于淳朴的美，具有现实主义的作风。郑国的精巧；燕国的古朴；赵国的浑厚；韩国的优雅。
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