色彩语言在影视作品中的重要作用 梁建伟 （作者单位：四川电视台文化旅游频道） 电影作为一个已有百年历史的艺术 门类，从最初的默片、黑白片到如今的 但在电影中，色彩只有进入到结构层面 才具有审美价值。中外电影大师们对色 医药箱……这些带着爱情寓意的红色总 是不经意间展现，预示着两人最终将不 立体声彩色片，经历了从技术到艺术的 不断探索与完善。１９３５年美国彩色故事 片《浮华世界》的诞生，标志着电影从 黑白片进入彩色片时代，色彩也成为了 电影表现的重要元素。电影中的色彩表 达最初追求还原物像客观面貌的再现功 能，继而色彩的艺术潜力不断被挖掘出 来，人们通过色彩语言表达内心意识， 色彩被赋予一定的象征寓意。到了现代 艺术电影阶段，导演、摄影师们在总体 色彩构思上投入巨大精力，通过色彩建 构空间，色彩造型语言成为参与叙事， 刻画人物，表达内涵的最重要手段。 色彩本身能引起情绪反应，在视觉 世界中它是生命和活力的象征，是自然 美的一种最生动的属性，因此色彩成了 艺术表现中的一种传统手段。专家们对 色彩对人的心理影响做了大量研究，得 出以下结论： 红色，代表生命，热情，真诚，兴奋， 炽热，积极，吉祥，警示，危险，革命， 战争； 橙色，代表热情，温和，喜庆，晨光， 轻松，嫉妒，权利，诱惑； 黄色，代表富贵，荣耀，地位，皇室， 光耀，疑惑，轻薄，统治； 绿色，代表春季，青春，鲜活，生机， 安全，和平，平静，希望，嫉妒，阴冷； 青色，代表深远，淡雅，冷漠，独立， 沉稳，消极，寒冷； 蓝色，代表深邃，太空，无限，幽静， 冷静，凄凉，压抑，忧郁； 紫色，代表华贵，神秘，严肃，娴静， 柔和，庄严，沉稳； 黑色，代表沉默，严肃，神秘，悲哀， 恐 ，死亡，黑夜，诡异，阴郁，压抑； 白色，代表纯洁，淡雅，明快，冷清， 寒雪，快乐； 灰色：和谐，稳定，静止，忧郁，平和， 中性。 这些通用的色彩句法，帮住人们了 解了色彩所具有的情感内涵和象征意义， 彩的应用也早已突破了简单对号入座的 可避免地堕入爱河。女主人公着装的颜 层面。他们通过艺术地控制光影。选择 色属于中性，她有一件心爱的红色外套 色彩来构成节奏，运用色彩来营造独特 两次想穿却没有穿成。当影片临近尾声、 的审美心理，引导观众自然而然进入创 两人的爱情水到渠成之际，女主角终于 作者营造的心理环境。 穿起那件红色新衣，穿着它去上班、下 １参与叙事，推动情节发展 班，还在路边的那面镜子前转了几圈…… 色彩在电影中的运用是否得当关键 热烈的红色，仿佛是两人感情的推手， 在于能否自然地表现出故事情节，能否 终于成就了他们的爱情。 带给观众独特的视觉心理体验，要用色 ２色彩描绘人物心理。升华形象 彩展现一个故事，营造一个好的故事氛 著名意大利摄影师斯托拉罗曾经说 围，也为人物的出场奠定合理的基础。 过： “色彩是电影语言的一部分，我们 在任何的电影中，色彩不仅仅要传达本 使用色彩表达不同的情感和感受，就像 身所含有的意义，而且最重要的是推进 运用光与影象征生与死的冲突一样。” 情节的展开和情节的转折。 色彩是光的反射，让我们可以看到五颜 波兰导演基耶斯洛夫斯基“三色” 六色的世界，作为色彩颜料存在的色彩 系列的中的《蓝色》，以忧郁的蓝色为 其实也是很抽象的，只是人们一种主观 主色调——蓝色的玻璃糖纸，晶莹璀璨 的感受。色彩作为一种表达感情的物象 的蓝色水晶吊灯，充盈画面的碧蓝色游 存在着，通过人对不同色彩的不同感受， 泳池，以及蓝色的房间不时出现，空灵 展现不同的心情，这就使色彩有了生命 深邃而略带伤感。剧情进行中，当女主 力。电影制作者把色彩的独特性展现出 人公茱莉痛苦地嚼碎女儿留下的蓝色棒 来，观众也能更近距离地与人物进行沟 棒糖时，当她凝视蓝色水晶灯时，当她 通和对话。 深夜被关在家门外，以及见到丈夫生前 在《剪刀手爱德华》这出现代童话 的情人时，超现实主义的蓝色光芒和音 里，已有人类心智却残留着一双剪刀手 乐会突然出现，表达茱莉在沉重的打击 的机器人爱德华独自生活在黑色的古堡， 下强烈的内心震憾以及难以平复的心灵 他一身漆黑、面容惨白。当一位好心的 创痛。当她无法逾越生活和心理的困境， 化妆品推销员将其带出古堡时，爱德华 她就会一头扎进蓝色的游泳池。一次次 便来到了一个色调明丽、温馨异常的社 地，从疯狂的宣泄，自我放逐般的沉溺 区。房子的颜色可爱至极，有嫩黄，嫩 到最终的浮起，片中的蓝色以一种宁静 绿、粉红的，浅紫，就连人们的汽车也 而深沉的力量，串联起一根故事情节和 是让人看了满心欢喜的鸭蛋黄色……这 人物心理发展的链条，伴随主人公在一 里的色彩温美而不妖媚，悦目而不浓烈， 次次痛苦挣扎中，走向了新生。 散发出一种超现实的童话气息。的确， 在韩国影片《美术馆旁边的动物园》 对于整日身处幽暗古堡的剪刀手爱德华 里，导演刻意在多重色彩的构成上醒目 来说，这个花花绿绿的社区就是令他沉 地标出活跃的红色。例如男主人公出场 醉的童话世界。通话般的色彩直观地传 时就穿着一件红色格子的衣服，紧接着 达出了爱德华内心的欢喜。 他嘴里叉衔着一支红玫瑰，红色还时时 用色彩表达人物心理已经成为电影 以不同的形式点缀着画面：家里的红色 常用的表现手法。维姆・文德斯的《柏 电话机、红色格子的枕头和被套、红色 林苍穹下》由柏林上空的一个大俯拍拉 的窗棂、窗户外面的红色遮雨篷、快餐 开帷幕，这是天使的视角，用黑白影像 店里的红色椅子乃至动物园兽医的红色 来表现这个巨大的工业都市，同时也表 ８１ 影视 片遍野皆白的大雪中复归迷茫与虚无。 现出天使与凡人在感觉上的隔阂。直到 求创作者能够保持与大自然的亲密体验， 天使爱上马戏团里表演空中飞人的女郎， 因为画面色彩的组合与运用是为了表现 灰，红，白三色的冲突与合流准确传达 一决心放弃天使的身份成为一个凡人，周 生活，与生活是密不可分的，艺术创作 出影片凝重冷寂，焦躁窒闷，饱含热情 围的世界便突然充满了明快而鲜亮的颜 要在尊重现实的基础上，在内容和表现 又渗透罪恶的悲剧意蕴。 在《辛德勒名单》一片中，纳粹失 色，天使坚定的决心和欢快的心情可想 形式上进行灵活的变通，以更好地为主 而知。而在王家卫执导的《东邪西毒》 题服务。色彩的运用要与影片的主题相 败后，被关押的犹太人走出集中营。画 面上突然出现了光亮的色彩，使观众感 中为了表现侠客孤独寂寞的情绪，就在 得益彰，能够与主题相符，表现主题思想， 受到犹太人被释放那一刻，是从黑暗突 色彩设置的时候运用了黄色的基调表现 以此表现一部影片的价值。苍茫的大漠， 以此使人物与其出场氛 张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》 然走向了光明，在色调上的巨大变化给 围达到最接近的状态。在表现西毒得不 中。冷色调灰色是该片的基本色调，它 人的心情造成了巨大的改变，从面临着 到爱人而忧伤时，为了表现悲伤的情绪， 像幽灵一样跟随着大部分镜头，充塞着 死亡的威胁到重新获得自由，一种感同 把色彩设置成了淡蓝色，以此表现深沉 观众的视觉空间。它是一种象征，象征 身受的巨大喜悦顿时充满人心。最终人 的忧郁，紧接着在张曼玉出场时，色彩 着封建礼教对人性的压抑和束缚。然而， 们从这种色调的反差变化中，感受到更 基调就变成了鲜红，与人物的红唇、红裙、 在一片沉重的灰色中偏偏有一点红色强 加理性、更加抽象、印象深刻的思想内涵。电影创作者对色彩有十足的把握， 红色装扮相互呼应，以此来表现在她火 烈地出现了，这无疑给人一丝慰藉，一 红的内心中有着巨大的伤痛，将会郁郁 丝希望。众姨太太对红灯笼的渴望是这 才能有出色的电影问世。色彩的视觉美 寡欢、孤独终老的心情。 群被压抑，被损害的女性对自由幸福的 感与表现力的开掘，是影视艺术整体艺 ３色彩表现主题。揭示内涵 执着与向往。张艺谋借灰色与红色的对 术传达的一个重要方面。在每一部成功 色彩的独到的运用能够揭示和表现 比冲突巧妙传达出一种抗争，这一点红 的影片里，都能读到准确而精妙的色彩 部影片特有的故事内容和情感表达， 色和浓厚的黑色的抗衡，其结果无疑是 语言。如果色彩在某部影片里没有达到 个悲剧。女性的反抗与挣扎显得苍白 这个效果，那么，毫无疑问，这是一部 色彩的形式和色彩的基调能够帮助人们 更好地理解电影的主题基调或者引发观 无力，这一点维系这她们生命意义的红 平庸之作。 众独特的哲学思考。电影的色彩运用要 色几度沉浮终被浓重的灰暗所吞噬，在 一一（上接第７８页） 公众和媒体的知情权。信息能够消除受 去的２４小时，黄金４小时转变为如今的 律可言的，建立舆情源头监控机制十分必 信者的随机不确定性。一旦有突发公共 分秒必争。美国西北大学的最新研究表明， 要。一是要加强舆情收集和分析。充分利 事件发生，无论是公众还是媒体都急切 在４５分钟之内给出回应的危机给企业带 用新技术收集网民和媒体对企业的报道或 地想获取信息，全媒体时代，获取信息 来的损害最小。传统的新闻发言人制度在 者反馈，不间断地监测和反馈互联网上相 关舆情，将危机在爆发前或者爆发初期及 的方式更加快捷。与其以讹传讹。还不 新媒体的眼中，脚步已经显得蹒跚缓慢。 如及时公布，占据舆论至高点。二是要 新媒体时代下，越快速的反应往往能给公 时解决。二是要加强网评专业队伍建设。段时间内危机的结束并不意味着危机公 有危机意识。凡事预则立，不预则废， 众带来“积极”“知错就改”的良好印象。 一为切实提高新闻危机公关能力，企业应 当然，在这个过程中，必须坚持“快报事 关工作的结束，要充分利用网络评论员队 根据自身特点，细化各类新闻预案具体 实。慎报原因”的原则。二是要建立新媒 伍，跟踪危机处置后网民的反馈情况，正 内容，并定期组织新闻应急演练。三是 体互动机制。随着新媒体的发展，不少有 确引导舆论，避免危机的二次爆发，化解 修炼“内功”。全媒体环境下，对企业 影响力的网站、论坛、微博和微信都有专 网络暴力。提出了更高的要求，必须不断提升使用 人维护与企事业单位的联系，企业要充分 综上所述，现在企业在全媒体时代 新媒体的技能、准确描述突发事件并表 利用这些平台，建立信息互通机制，面临 的新闻危机公关，不仅要顺水而行，更 达立场的能力，切实提高危机公关的理 新闻危机时，第一时间将权威信息通过这 要逆流而上，增加忧患意识和主动意识，论水平和技能。 些平台传播，利用优势将正面声音及时传 利用好传统媒体，使用好新兴媒体，掌 播出去。 ３－２建立新媒体快速应对工作机制 在新媒体异军突起的情形下，许多企 业都建立起了属于自己的官方网络平台， 握新媒体手段和传播方式，为我所用， ３．３建立舆情源头监控工作机制 打造新闻危机公关的立体传播格局。 ｆ１乔新生．警惕新闻传播中的新的 １］“两个凡是”【Ｎ］．法制日报，２０１１—１２－２８． 没有危机才是最好的公关，如今众多 参考文献：如官方网站、微博、微信公众平台，在突 大型企业都成立了自己的危机公关部门， 发事件发生时，怎样利用好这些平台，给 然而在全媒体时代，传统的事后危机公关 现代企业提出了更高的要求。一是要快速 已不能满足当下的公关需求。从舆情萌芽 ［２］李良荣．新闻学概论［Ｍ］．上海： 反应。新闻应急的最佳反应时间已经从过 到被媒体炒热，舆情的发展实际上是有规 复旦大学出版社，２００９．