现代陶艺与传统陶艺的市场调查

中国是世界著名的文明古国之一。中国人民在世界科学史上和文化史上，都曾写下光辉灿烂的篇章，其中陶瓷的制作工艺及其发展，更是绚丽多彩，鲜艳夺目的一页。

陶器的出现，揭开了人类利用自然、改造自然、与自然作斗争的新篇章，是人类生产发展史上的一个里程碑。同时，陶器的发明，也大大改善了人类的生活条件，在人类生活史上开辟了新纪元。陶瓷总是记载着每个时代人类文明的进程，因此一部陶瓷的发展史，必然是一部人类的文明史。

陶瓷的发展经历了一个不断演化、不断更新的过程，这个家族日益丰富多彩。彩陶、黑陶、白陶、唐三彩、紫砂器、青瓷、白瓷、青花瓷、五彩缤纷的彩绘瓷……这一粒粒陶瓷史上的准康明珠，结成了一串最吴的珠链，陶瓷发展的历史便是串起这条珠键的细线。

陶器作为一种生活用品，从它产生之时开始，就和艺术密不可分，无论是器形还是纹饰，都是艺术的创造或模仿。也许，没有一种材料能像陶瓷一样在每一个时代都参与了人类的生活。而在当今的现代生活中没有陶瓷艺术是不可想象的，这一古老的文明为现代人们的生活。文化增添了无限的趣味。以往在人们的观念中；陶瓷只能作为一般的日用品看待，无形中就制约了陶瓷在艺术领域中的地位。当今陶瓷这一古老的材料与制作工艺重新得到认识、理解与应用，并形成了独特的艺术门类——陶艺。陶艺以自己独特的艺术语言参与了现代人的生活，并协调于时代的审美追求。

在现代艺术中，陶艺作为一个独具品格的新的艺术门类而跻身于纯艺术行列，并日益受到现代人的重视和关注。这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的艺术形式以其独特的艺术语言，丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开辟了现代艺术的新天地。

陶艺分为传统陶艺与现代陶艺。传统陶艺主要从传统的继承与发展的角度去认识传统陶瓷的材料、工艺制作、成型手段、装饰技艺、烧成效果与艺术效果，我们可以从中了解各个不同时代所创造的不同的艺术风格。

而现代陶艺则是在传统陶瓷的基础上，去更新工艺材料、发挥技艺手法的表现力，去探索新的表现技巧，创造出具有时代感与个人风格的艺术形式的。现代陶艺在世界各国都逐渐得到发展，尤其是欧洲。美洲、日本等国家发展的速度比较快，出现了各种风格、流派退然不同的作品。因此，现代陶艺使古老的陶瓷材料更具有强盛的生命力。

中国虽作为瓷的母国、陶的故乡，但现代陶艺的起步应当说还比较晚。但近年来；随着我国经济的发展，人们文化生活日益丰富。现代陶艺以它独特的特性，精湛的技艺和丰富的表现空间，越来越成为现代人所热衷的一项艺术活动。我国地大物博，资源丰富，陶瓷产区遍布各地，国内许多艺术院校相继成立了陶瓷及相关的专业，陶艺界也出现了一批深具实力的先行者。相信随着我国经济的腾飞，人们文化素质的不断提高，中国现代陶艺将会以其独特的面貌呈现在世人面前；同时也会出现更多的爱陶人和作陶人 。 中国大陆的当代艺术景观中，一个值得注意但却多少有些被批评界忽视的场景更迭是现代陶艺的迅速蓬勃发展。也许与西方世界已经历了百余年时间的现代陶艺发展历程相比，我们的现代陶艺起步确实太晚。现在说起来已是上、上个世纪末，在当时世界唯一的现代艺术中心——巴黎，即产生了滥觞期的现代陶艺创作。——这里“陶艺”一词并非传统意义上的“陶瓷艺术”的省称，而是指一种孕育着新的精神文化内涵的现代艺术方式。——它的创作者们是一些后来在西方现代艺术史上声名显赫的人物，其中包括在雕塑的现代解放中取得无与伦比成就的罗丹、印象派绘画大师德加、雷诺阿和后印象派绘画大师高更等人。据说罗丹从1877年到1895年一直在法国的一家陶瓷厂从事陶艺创作。而被称为后印象派画家，实际上是现代表现主义先锋的极端个性化艺术家高更，不仅创作了大量陶艺作品，后来还有现代陶艺专集出版。其后野兽派的马蒂斯、立体主义和超现实主义的毕加索，还有以创造活泼快乐的幻想世界著称的米罗等现代艺术大师都曾热情地投入现代陶艺创作。20世纪初西方现代艺术家的介入大大促进了传统陶瓷艺术的现代转型，使陶土、釉料这样一些人类最古老的艺术媒材及其种种成型烧制方式获得了新的生命力，逐渐形成了一种既能传承传统精神文脉又能吻合现代视觉经验、表达现代思绪和情怀的独特艺

术语言，从而开拓了现代艺术中一个具有极其广泛群众基础的领域——现代陶艺领域．

作为一种现代艺术表达，现代陶艺几乎是与其它样式的现代艺术同步发生的，它一开始就受到各种现代艺术思潮的影响，被赋予了对人性和社会历史文化的思考。虽然它使用的是人类最古老、最原始的媒材，但它关注的却是当下的人性、社会和自然，因而富于浓厚的现代文明气息。与传统陶瓷艺术的根本区别在于它彻底摆脱了实用性、装饰性功能的束缚，因而获得了相应的现实文化针对性和文化批判功能，而这正是现当代艺术的灵魂。与有着悠久传统的绘画、雕塑等艺术样式相比，现代陶艺又天然具有塑造和表现上的极大自由。另一方面，由于物质媒材的天然性质，即水、火、土与人类源远流长的亲和关系；陶土、釉料的可自由发挥度与烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合，给艺术家的灵感、想象和智慧提供了极为开阔的活动空间，使技艺、激情和思想可以自由驰骋其中。这不仅对许多艺术家产生了极大诱惑，也大大激发了公众广泛参与的兴趣和热情。中国现代陶艺意识的独立和陶艺语言的形成。经历了较长时间的探索、变化和发展过程。从表现形式上看，中国现代陶艺是在本世纪60年代末，从传统陶艺中脱胎而来，基本上是在保持传统纯度基础上的发展探索，其\"独立性\"只能是相对于历史性的功能和属附状态而言。由于艺术家长期受已形成和专注实用价值的经验模式和日趋狭窄的认识视野的影响，在很大范围内限制了人们的思维和想象力。以致艺术家的创造性努力没能获得广泛的响应。陶艺囿于实用领域而不能得到实质性起步。从性质形态上看，中国现代陶艺意识的独立却是近十几年的事。当艺术呈现多元发展的趋势中，中国现代陶艺随整个新手工艺术形态的发展而发展，响应新美学和审美发展要求的呼唤，中国现代陶艺迅速走出了\"实用兼审美\"的有限价值视野，成为一种纯粹的审美客体，具有了纯粹的艺术性质。陶艺家们在探索陶瓷工艺制作技术、材料的同时，力图突破传统概念上的制作程序，尽力摆脱那种局限于模仿现实绘画的羁绊中徘徊，注重于寻找陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大程序上把握和利用陶艺造型媒介的特性。由此来完善这个古老而又年轻的艺术形式，从这种意义上说，现代陶艺是前无古人的相对独立了。

陶艺已成为现在中国美术创作领域的一个热点。越来越多的脱意进取的艺术家对陶艺创作表现出极大的兴趣和热情。陶艺研究从实践上升到理论研讨，全国各地几年中相继举办了数次国际性研讨会，陶艺批评也越来越多受到理论家的关注；陶艺展览一个接一个，规模和范围越办越大，从国内走向国外；普及性的陶艺作坊也层出不穷。吸引着广泛的爱好者；陶艺家纷纷设立个人工作室，开始纯化个性语言风格探索；越来越多的陶艺家作品形式风格日趋完美多元，这一切促使着中国现代陶艺成为现代艺术领域中的一个新的\"热点\"和\"浪潮\"。

现代陶艺在中国已经取得了长足和可喜的进展并前景光明。但不容自足和乐观。与西方陶艺发达国家突飞狎进之势相比，差距依然巨大。虽然辉煌的中国传统陶艺对世界陶艺发展有过卓越贡献，然优势地位已经丧失。这一方面反映了陶瓷文化形态在世界崛起并借助工业化力量而突飞猛进，一方面也反映了我们对这种文化形态的建设缺乏持续的重视和审时度势的认识推进。今后的中国现代陶艺创作应注意解决好继承与创新的问题，关注现实生活，吸收现代文化艺术新思想、新观念；走与现代科技相结合的道路；要开创陶艺新局面，还需要一种突破精神，一种前卫实验精神。无论目前尚存怎样的问题，有一点却不难感觉，中国陶艺的未来是一个充满光辉的未来。