1. 意象世界层
2. 意境超验层 3. 物质实在层 4.
形式符号层
2、我国第一次将美育正式规定为教育的重要内容的人是（ ）
1. 朱光潜 2. 蔡元培
3. 王国维 4.
宗白华
3、将艺术划分为象征型艺术、古典型艺术、浪漫型艺术的思想家是（1. 康德 2. 柏拉图 3. 黑格尔
4.
亚里士多德
4、《艺术即经验》的作者是（ ）
1. 柏拉图 2. 黑格尔 3. 杜威
4.
海德格尔
5、“诗缘情而绮靡”是（ ）提出的观点。
1.
陆机
）
2. 3. 4.
曹植 严羽 孔子
6、王国维对中国悲剧的评论主要受以下哪位思想家影响？（ ）
1. 亚里士多德 2. 叔本华
3. 尼采 4.
黑格尔
7、最早提出“寓教于乐”原则的西方学者是（ ）
1. 亚里士多德 2. 贺拉斯
3. 柏拉图 4.
叔本华
8、在审美意象的形式构成上，崇高所具备的感性形态是（ 1. 和谐 2. 纤细 3. 宏大
4.
小巧
9、蔡元培提出的学说是（ ）
1. “以科学代宗教” 2. “以艺术代宗教” 3.
“以美育代宗教”
）
4. “以艺术代宗教”
10、“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”属于（ ）
1. E. 接近想象
2. 对比想象 3. 创造性想象 4.
相似想象
11、认为喜剧是人们期待的失望的是（ 1. 康德
2. 霍布斯 3. 谢林 4.
柏格森
12、审美活动发生的前提是（ ）
1. 社会交往的发展 2. 自然环境的变化 3. 工具的制造和使用
4.
大脑的发育完备
13、中国古代相当于崇高这一概念的是（1. 阴柔 2. 阳刚之美
3. 婉约 4.
空灵
14、荷加兹认为蛇形线最美，这属于（ ）
）
）
1. 从客观的精神世界中探求美 2. 从事物的客观属性定义美
3. 从事物之间的关系中探求美 4.
从主观的心意状态中探求美
15、在西方美学史上，最早提出“理念说”的人是（ ）
1. 黑格尔 2. 柏拉图
3. 康德 4.
亚里士多德
16、“举头忽看不是画，低耳静听疑有声”在美感心理构成上属于（1. 直觉 2. 想象 3. 通感
4.
表象
17、认为美学的研究对象是“感性认识的完善”的美学家是（ ）1. 黑格尔 2. 亚里士多德 3. 鲍姆嘉通
4.
叔本华
18、认为美是本能冲动的升华的美学家是（ ）
1. 弗洛依德
2.
柏拉图
）
3. 黑格尔 4.
亚里士多德
19、《诗品》的作者是（ ）
1. 刘勰 2. 亚里士多德 3. 钟嵘
4.
严羽
20、美育与德育的社会作用（ ）
1. 相互包容 2. 相互补充
3. 相互替代 4.
相互对立
21、亚里士多德对古希腊的悲剧艺术进行系统理论总结的著作是（1. 《诗学 》
2. 《诗艺》 3. 《论崇高》 4.
《判断力批判》
22、认为艺术起源于巫术活动的是（ ）
1. 柏拉图 2. 卡西尔 3. 雷纳克
4.
叔本华
）
23、审美发生的基本前提是（ ）
1. 审美学科的确立 2. 审美意识的确立 3. 巫术活动
4.
工具的制造和使用
24、《蒙娜丽莎》所属的审美范畴是（ ）
1. F. 崇高 2. 喜剧 3. 悲剧 4.
优美
25、喜剧的主要特点是（ ）
1. D. 形式与内容悖离
2. 大众喜闻乐见 3. 紧追时尚 4.
嘲笑现实
26、19世纪，以德国美学家费希纳为代表的美学流派是（1. 分析美学 2. 实验美学
3. 结构主义美学 4.
现象学美学
27、“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”属于（ ）
1.
对比想象
）
2. 3. 4.
接近想象 相似想象 创造性想象
28、王国维认为中国的文学中，“其具厌世解脱之精神者”，除《桃花扇》外，另一部作品是（ ）
1. 《琵琶记》 2. 《牡丹亭》 3. 《红楼梦》
4.
《水浒传》
29、从想象的类型来看，“瑞雪兆丰年”属于（ 1. 接近想象
2. 相似想象 3. 对比想象 4.
创造性想象
30、郑板桥的“手中之竹”相当于艺术创作中的（1. 积累阶段 2. 物化阶段
3. 感受阶段 4.
构思阶段
31、马克思主义美学的哲学基础是（ ）
1. 绝对精神论 2. 理念论 3.
实践存在论
）
）
4. 唯心论
32、以下属于从事物之间关系探讨美的是（ ）
1. 休谟 2. 亚里士多德 3. 奥古斯丁 4.
狄德罗
33、将乖讹区分为“上升的乖讹”和“下降的乖讹”的美学家（1. 康德 2. 黑格尔 3. 斯宾塞
4.
柏格森
34、\"不识庐山真面目，只缘身在此山中\"这一现象说明（ 1. 美在愉快 2. 美在距离
3. 美在形式 4.
美在无意识
35、不主张载道说的美学家是（ ）
1. 陆机
2. 韩愈 3. 柳宗元 4.
孔子
36、在西方的喜剧理论中，倡导“预期失望说”的美学家是（））
）
1. 康德
2. 柏格森 3. 霍布斯
4.
弗洛伊德
37、艺术存在的动态流程是（ ）
1. 从艺术作品到艺术接受 2. 从艺术创造到艺术作品
3. 从艺术创造到艺术作品再到艺术接受
4.
从艺术创造到艺术接受
38、马克思把艺术归结为一种意识形态，这说明艺术品是（1. 物质产品 2. 抽象思维的结晶 3. 意象思维的结晶 4.
精神产品
39、美学思想与审美意识的关系是（ ）
1. 前者以后者为基础
2. 后者以前者为基础 3. 完全等同 4.
同时产生
40、美学发展的第二个阶段是（ ）
1. 美学思想阶段
2.
审美意识的萌芽阶段
）
3. 审美哲学阶段 4.
美学学科阶段
41、“时运交移，质文代变”说明了美的（ ）
1. 个人性 2. 时代性
3. 主观性 4.
民族性
42、集体无意识说界定艺术的角度是（ ）
1. 艺术的存在 2. 艺术的起源
3. 艺术的本质 4.
艺术的功能
43、西方最早讨论到相当于崇高这一范畴的人是（ ）1. 柏拉图 2. 毕达哥拉斯
3. 康德 4.
亚里士多德
44、具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是（ 1. 崇高 2. 乖巧 3.
优美
）
4. 荒诞
45、美学思想得以形成的直接基础是（ ）
1. 审美意识
2. 美学学科 3. 客观存在着的美 4.
艺术活动
46、艺术敏感主要是指艺术家的（ ）
1. A. 想象力 2. 感悟力
3. 理解力 4.
判断力
47、下列美学家中不主张“美在理念”的是（ 1. 亚里士多德
2. 黑格尔 3. 柏拉图 4.
普罗提诺
48、以下提倡符号说的美学家是（ ）
1. 苏珊.朗格
2. 雷纳克 3. 柏拉图 4.
叔本华
49、艺术鉴赏过程的三阶段依次是（ ）
）
1. 品、悟、观 2. 观、品、悟
3. 想、品、悟 4.
感、品、悟
50、鲍姆嘉登认为美学的研究对象是（ ）
1. 知、情、意 2. 审美关系 3. 感性认识
4.
理性认识
51、以下不是浪漫主义作家的是（ ）
1. 雨果 2. 华兹华斯 3. 李白 4.
巴尔扎克
52、提出“崇高是伟大心灵的回声”的美学家是（ ）1. 朗吉努斯
2. 叔本华 3. 亚里士多德 4.
黑格尔
53、《美是自由的象征》是以下哪位美学家的作品？（1. 亚里士多德 2.
叔本华
）
3. 4.
朱光潜 高尔泰
判断题
54、美感教育的最终目的在于成就身心健康的完美人生。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
55、乔治.迪基认为“艺术就是一种习俗”。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
56、贺拉斯是新古典主义的代表人物，提出了“心理距离说”。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
57、提出小说具有“熏、浸、刺、提”作用的人是是王国维。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
58、模仿说的主要缺陷是忽略了艺术的审美特征。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
59、美育具有一定的强制性。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
60、飞流直下三千尺”所体现的美学形态是崇高。（ ）
1. A.√
2.
B.×
61、载道说界定艺术的角度是艺术的起源。（ ）
1. A.√ 2.
B.×
62、席勒认为审美冲动是理性冲动。（ ）
1. A.√ 2.
B.×
63、意境和意象的区别在于意境是指审美的广度，意象是指审美的深度。（ ）
1. A.√ 2.
B.×
64、“诗言志，歌永言，声依永，律和声”出自《左传》。（ ）
1. A.√ 2.
B.×
65、把美分为“纯粹美”和“依存美”的是康德。（ ）
1. A.√
2.
B.×
66、在西方美学史上，亚里士多德真正区别了美感和快感。（ ）
1. A.√ 2.
B.×
67、“忧心忡忡的穷人对再美的景色也毫无兴趣”说明了美感的产生以审美需要为前提。（1.
A.√
）
2. B.×
68、“有我之境”与“无我之境”的区别在于前者具有人为色彩，后者没有人为色彩。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
69、美学成为一门独立的学科是在1755年。（ ）
1. 2.
A.√ B.×
主观题
70、艺术创作的一般过程是怎样的？试结合具体的文学艺术作品，谈谈你的理解。
参考答案： 审美感受阶段； 审美构思阶段； 审美物化阶段
结合具体文学艺术作品论述。
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