导演创作方式对影片风格与类型的影响
孙小光
（北京，100000）摘
也希望在整个观赏过程中，使观众有一种代入要院电影作为一种表达艺术，不仅可以向观众展现电影所要表达的情感，感。因此好的电影更需要一个好的导演，电影本身的风格与类型在很大程度上，与导演在创作过程中使用的创作方式有关，电影的风格更加偏向导演想要展现的风格，导演本身可以对电影的每一个部分造成影响。影片风格关键词院导演创作方式；电影创作；中图分类号：J911文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）15-0099-01引言一、
，
电影是导演用来展现情感的一个窗口，通过对电影中各类电影在一定程情感的塑造，使观众在光影过程中有更深的感受。
度上展现了，导演对现实社会生活中发生的事情的看法，在保留情感的基础上加上专业的艺术思考，可以使电影在表达上更加梦幻。在观看一系列影片时，影视作品中表达的情感，可能就是导演对于社会和生活的一些感触。
二、导演自身的艺术追求对影片的影响
在部分影视作品中可以看到，作品本身可能剧情有较为相
这种似的描述，但在情感表达方面却有着每部影片各自的特色，
导演对影片想要表达的情感有独特的见解，对剧不同主要在于，
与导演本身对艺术本与剧情的了解存在不同。影片的质量如何，
的理解和创作手法相关。一般在影视剧中如果加入自身的特色，久而久之会形成一种具有导演风格的影视作品。
每个导演对影视剧开拍之前的投入都是不同的，例如陈凯
《猫妖传》电影上映歌导演在拍摄这部电影时，投入的成本巨大，
之后由于宏大的规模吸引了众多观众的眼球，并获得了一致的好评，成为大家茶余饭后会讨论的话题。这部电影之所以获得这
开拍过程中的仔细认真么高的成就，与导演在开拍之前的筹划、
以及后期的严谨制作是分不开的。这部电影的整个叙述背景为
因此要想展现出唐朝在鼎盛时期的繁荣，需要拍摄过程中唐朝，
也容易演员使用较为真实的场景，这样不仅可以看着更加真实，
陈凯歌在拍摄之前花了在拍摄过程中入戏。为了达到这个目的，
用到的景都是可以巨资建造影视基地，使得在整个拍摄过程中，
肉眼看到的。
这部电影的成功之处不仅在于细节方面抓的十分牢，也与陈凯歌在整个过程中对于电影中情感的完美展现息息相关。整个电影通过对唐朝鼎盛时期的描述，将大唐时期拥有的人文精神展现的十分彻底，不仅对整个影片中的情感有了详尽的表达，
通过这部影片，也弘扬了我国中华传统文化。我们可以感受到陈
凯歌导演，有一种要将中国的传统文化发扬到全世界的想法，表达了他对中国文化的强烈自信心。
在中国朝代的整个发展史上，较为鼎盛的时期都在一定程度上，展现了我国文化昌盛的面貌，现代人虽然没有经历那个时
但是对盛唐有一份想要了解的向往。期，陈凯歌作为一位对中国传统文化十分了解的导演，一直以来希望通过对某个时期的描
将人文文化与地方文化展现给大众，整述，他认为在唐朝时期，
为了个社会对于外来的文化包容性特别强，是十分健康的时期。
将这份美好展现给大家，经过了多年策划，最终将《猫妖传》这部
作品搬上了大屏幕。
这部作品的剧情是根据一个小片段来改编的，在改变过程中加入了自己对于元素的理解。这部电影主要通过对一个猫妖
这部作品的整体的描述，来展现一段曾经被封尘了很久的故事。
完美的画画面效果十分震撼，但是对于一个有深度的导演来说，
面只是为了将内涵衬托得更加丰富，观看的重点仍然在于立意上。在整部作品中，围绕着一个关键人物杨玉环进行叙述，杨玉环这个人物，代表着唐代从兴盛到衰亡的整个缩影。影片中还有一个重要人物是白乐天诗人，对于白乐天的描述更像是一个具
让国家可以更加繁荣昌有家仇国恨的人，希望贡献自己的力量，
盛，心里充满了对社会的期盼以及美好生活的追求。有些人在观看影片中会将白乐天比作为陈凯歌，认为似乎他在借用这个角色，来表达自己希望国家可以向着更好的方向发展，并在一定程度上展现了对于美好生活的回忆与缅怀。这部影片在色彩应用上十分大胆，采用了较为鲜艳的色彩，对影片的早中期进行描述，也与当时唐朝鼎盛时期较为一致，后期的色彩应用与唐朝逐渐走向衰败相呼应。
这部影片的整体创作源泉来自于陈凯歌本身对于大唐盛世
并希望通过合适的契机，时期文化有一种较为强烈的探索欲望，
向观众展现盛唐时期所拥有的文化精神。这部影片在感情表达上十分到位，除此之外，在影片的美学展现上也具有一定的高度，是一部情感与美感完美融合的好作品。
三、导演自身的价值观对影片创作的影响
每个导演都会有自己的创作风格，一部影片是否可以获得
在电影较高的票房，也许创作过程中导演的自身情感投入有关。
创作风格上较为无厘头的大家熟悉的导演非周星驰莫属，他的电影有较为特色的表演形式，他的情感表达主要是将影片中看
通过一定的夸张表现形式展现出来，给似没有多大联系的事物，
笑点满满的感受。周星驰作品中的主人公，大家一种风格特别，
一般都是在社会中没有较高地位的底层人物，因此整个电影的感情基调给大家一种接地气的感觉。但是整部影片在立意过程中尤其突出了小角色，在生活过程中遇到困难时有什么样的情感表述。这样的作品之所以可以取得成功，有一部分原因在于，人物的情感表达更加贴近于生活时，观众在观看过程中可以带入自己的情感，达到情感上的共鸣，受到广大观众的接受与认同。
其中周星驰创作了许多的影视作品，《大话（下转第101页）
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2020-05文艺生活LITERATURELIFE影视评论
多线叙事三、多视角，
多视角、多线叙事的影片，三部影片都是多人物、都试图以
少年的成长经历为载体，呈现出与之关联的社会、众人百态，每一部都是一部野心之作，试图借少年的刀来解刨社会，体现出三位导演的批判意识和反思意识。
和《阳光普照》《牯岭街少年少人事件》都是从一个家庭成员
的视角来写，通过每一个家庭成员的线索，折射出家庭内部的代
从点到面，际关系，以及不同时代的每个人在外部的社会关系，
描绘出整个社会。
《大象席地而坐》虽然不是从家庭视角来写，但其中三个主人公同住一个楼里，外加一个混混于城，也从纵向的构建了社会
四个的人群-少年、青年、老年，四条叙事线索并行又相互交汇，
主人公的故事就在这样一个互文的复式关系中娓娓道来。
三个影片虽然是多线叙事，但却不同于很多当代电影复杂
《心迷宫》，这的“结构形式主义”下的多线叙事，如《疯狂的石头》
模糊主管视点和客类类型化下的多视点，更多是有包装的嫌疑，
制造。观视点，“奇观结构”
聚焦但这类“史诗性”的影片底层的核心还是古希腊叙事，
在人物，顺着人物命运的时间线来写，当然《阳光普照》也在兼容商业性上做了一些改良，比如阿和父亲撞死菜头放到了最后，阿豪的死因也进行了后置。
Honey也是同样理想主义人物的对应。影片给主人公设置了他的参考系，主人公通过这一面镜子，完成了对自我的认知。
而在《阳光普照》里，人物关系的互文呈现出一种反讽的意阿和本来是和哥哥完全不一样的人，但却因为哥哥的去世，味，
阿和的变成了父亲嘴里的“只有一个儿子”，成为了全家的寄托。
也成为一个支离破父亲本身看不起黑轮他爸，没想到最后丧子，
碎的父亲。
跳楼的王超北在《大象席地而坐》中，自杀的黎凯之于韦布，
之于于城，黄玲妈妈之于黄玲，都是他们讨厌但却终将活成的样子。
五、结语
青少年是社会当下最具有生机的一个群体,他们的世界观和人生观往往带有时代的投影。残酷青春电影是电影的重要组成部分,这里探讨的三部残酷青春电影只是这类影片中的冰山
每个地域青少年生存状态一角，但它代表的不仅是对每个时代、
和精神世界的展现,也是对当下社会秩序和社会问题进行批判、颠覆和反思。
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拉康镜像理论四、人物关系互文，
在这几部史诗性多人物的影片中，影片人物也形成了互文
关系，拉康的镜像理论中说到，婴儿通过他者来完成自我认知的建构，在《牯岭街少年杀人事件》表现最多，比如小四的父亲在三
小四的价值观也印刻着父亲的理念，小四和观上对小四的影响，
（上接第99页）西游》这部电影，可以算得上周星驰整个创作生涯
，
中十分出彩的一部作品，这部作品中依然沿用了无厘头的搞笑
使观众在整个风格，但是搞笑之余无疑将情感表达的十分深刻，
观影过程中不断的进行着情感交织变化，既有泪也有笑。在整部
孙悟空可以去影片中有一个较为经典的片段，紫霞遇到了险境，
但这也意味着他救他，救她的前提是戴上紧箍拥有无穷的能力，
不能将爱展现在紫霞面前，如果不成为一个需要遵守规则的人，
但是能力受到了限制。在整部影片带上金箍，他可以去救紫霞，
中表现了主人公是一个较为悲剧性的人物，没有足够的能力对
面对命运无法进行反抗，只能灰头土脸地自己的人生进行掌控，
去面对。这部影片的强大之处在于通过搞笑轻松的方式展现了一个小人物在面对不公的事情时没有能力与势力做斗争的悲哀，最后只得默默的转过头去，与自己心爱的人渐行渐远。
周星驰可以拍出这样经典的电影，其实与他的个人经历有周星驰也是通过自己的努力，不断的从小人物成长为如今家关，
他也遇到了众多的困喻户晓的导演和演员。但是在整个过程中，
让他看清楚了生活的本难，有的可以解决，有的没有办法解决，
将自身的价值观植入到电影中，电影中质。在电影创作过程中，
可以折射周星驰的内心思想，也表达展现的情感在很大程度上，
了他想向大众传达的一种理念，也是对自身的事业与生活的一
小人物依然可以保持善良和乐观，依种思考，在困难险境面前，
然可以为自己的梦想不断的努力奋斗。
四、结语
每个导演都有自己想要在电影中表达的情感，陈凯歌在电影《猫妖传》中将自己想要弘扬的唐朝文化丰富的展现在大家面前，使人们在观看之余对人文情感有了更高的追求。周星驰在
深刻《大话西游》这部作品中，再沿用无厘头搞笑形式的基础上，
地展现了小人物对人事捉弄的一种无奈，将自己的人生观与价值观展现无疑。
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