一西方近代风景诚艺末巡礼周宁粼半补拼、对西方近代风景画艺术发展做带简要巡字心认的自然审美意识与感性追求被扼…杀j愁徐此城井的认识转变的霉翠纂穿舞鸳爵耀恤乡最的寒元势比以冲的凳汉甚室对美丽踌色都山川草术、四时烟霞砂构成一个外在手暮{丈粼妙躲耀默鸳粼霉套贵务盘睿{警覃票介霏喜嘿馨一西方风景画纳是近代才出现并繁荣起来操洛鬓户峨从小荷兰画派到英国的康斯太勃尔法国的巴比松派透西方风景画随着人们美的感悟世官然审美观的变化奇迹般地登上画坛并日臻成熟在沫浴着感性荣光与自然之美的如果追溯其滥筋必须从中世纪晚期宗教意识形态的淡化开始教贬抑感官ah或许神圣的伊甸园就在人间簿:棘黔就现世花园出现、绝赫的碗晌、;奋,风景画的萌芽乌德勒支祷告诗的插图巴勒莫教堂与阿维农教堂的壁画、保罗达林布尔的《月历图》对自然风景的描绘已初具规模卜甚至显露出“希腊化时代”的风格不论从主题还是风格上这些创作都表现出明确的自然审美意识预示着风景画的诞生中世纪风景绘画的艺术特点是宗教象征性与装饰性绘画主题是宗教性的景物律往是教的惯例性象征如泉水草坪绘画具有明确的装饰目的如地毯壁画插图技法也是程式化的非写生的如画山则画一巨石总之在中世纪风景画仍没有作为一个的画科进入西方绘画艺术画面上虽已有自然风光景物却没有成为主导因素随着文艺复兴的到来异教与古典文化的曙光将人们从宗教的禁铜中癖放出来厂自然美走入人们的精神生活`画家们不再把景物当作宗教象征而是出于对自然本身的钟爱开始尝试风景写生写生风景取代象征风景标志着风景画的诞生奇怪的是西方风景画的诞生地不在古典主义传纷强大的意大利文艺复兴的摇篮而在北欧的尼德兰在凡爱克兄弟凡爱克兄弟不仅是西方油画的奠基人还是酉方风景画的始作俑者胡伯特凡爱克的艰都灵风光》着意表现景物与光人物与故事成为画面上的陪衬因素其另一部作品《巴伐利亚的威廉登陆》中的海岸风景也达到很高的写生艺术水平可以说是十七世纪中叶雷斯达尔出现前风景画的最高成就杨凡爱克的《圣巴巴娄》首开风景素描之先河兄弟二人共同创作的《根特祭坛画》写生技法娴熟景物风光逼真堪称杰作写生风景画的出现与当时科学启蒙与人文观念分不开人们热爱自然之美同时开始用精确的眼光观察自然丢勒的著名风景画《湖上渔夫的茅舍》《林中池》《阿考图》在形与光的处理上都有独到之处甚至预示着塞尚的风景画风风景画反映着一定的空间意识风景写生的前提是一种经验主义的空间意识尼德兰艺术家风景画的成功正在于他们有这样一种经验主义世界观与艺术观意大利人此时仍沉迷于古典传统中所谓数学的精确幻想用数学在画面上“推理”出一个秩序严整的景物世界意大利文艺复兴时期的风景画家中成就最大的当推威尼斯画派大师乔万尼贝利尼`他自觉地放弃了意大利风景画界中普遍的数学自然主义善良的人性与对自然的敏感与爱造就贝利尼成为一个优秀的风景画家他喜欢傍晚融融的夕照名作《圣弗兰西斯》《草地上的圣母》中光与形完美统一表现的自然景观给人一种温暖舒适亲切的感觉贝利尼是意大利写生风景画登峰造极的人物,也是终结性人物贝利尼后继无人总的来讲意大利文艺复兴时期的风景画创作成就不大凡爱克兄弟之后北欧风景画创作一度落入低谷其间只有朱群帕蒂涅吉罗姆包西的创作值得一提勃鲁盖尔的出现将佛兰德的风景绘画再次推向高峰勃鲁盖尔有风景画中的莎士比亚之称他的画笔饱含着对故乡山水的爱画中山川景致草木风情都那么逼真春夏秋冬四时景物各殊代表作《雪中狩猎》便准确地表现了季节的风物特征“布留格尔(即勃鲁盖尔一一引者注)可以称为尼德兰的民主主义风景画的真正创始人”(见《西方美术史纲》李浴著第29页)诞生于北欧低地的西方风景画在荷兰十七世纪伦勃朗雷斯达尔等一代伟大画家完成了它辉煌的写生风景画时代荷兰特有的明朗的天空波涛汹涌的大海蓝天映衬下巨大的风车清澈的小溪恬静的乡间小道这些景致在他们的画布上构成一个生机盎然又古朴纯真的艺术世界十七世纪荷兰风景画的繁荣是有其深远的一邓一那里农舍豹拱汉澎溉蒸田园它体现着古代人文主义理想熬“手亩芬黔忽冬蕊滚介孵二哥特式的幻想与古典的理想:西方风景画发展卜中的两大风格流向毅姗{件觉”山石林木飞湍永澳青薰色的远撬音黔霭怪彼得殉教于馨咒蟾踩需岔亨都是古典主叉理想风寰画的扛鼎之作一荒蜚时蒙蒙浓密的森林沼泽、野天耐拿画表现出不同时凤格俞者是古典硫德史寨岔霖鼎壤器翌一的一理性优美的拉了传统眺后差二年;绘画风格相近犷在法国`古典主义特式幻想的感例崇高的理想风景画家洛朗与普桑夕也只差六岁有种画风径渭不仗有市美因还有民族文化心理方而的原因;幸蹂窦豁恕票氰忽霭藕群在嫩绿的牧场草鞍地上漫步彝牧羊i狗静卧在旁边犷印在章地上的蹄迹显得那么逼真牧橄翠破逃往埃及》洛潺朗的凤豪画群…体规着维吉尔一24一人与自然完美和谐的古典主义人文理想谐放任想象创造,种抽秘魔幻的风景但文渗透一丝淡淡的歹莫扎特式的愁怅表现北欧人特有的探精索神帕提安尼亚的令人恍惚中体味剑良辰难再好景不驻的凄《卡仑的越协》是~硫富子幻想色彩的风景作品凉卡仑独时在矢堂与地狱交界的冥河中伺样的愁怅情调在普桑的《阿卡底一亚的戈暗小舟地狱红色的火光与天堂的银自色牧人们)一画中也有表现普桑直到五十四形成鲜明的对比画中蕴合着魔幻浪漫时诗岁才开始风景画创作普桑热爱自然善于意与哥特式的想象从某种意义王说这些捕捉自然之美厂但又惯于用理性的眼光规范幻想风景画家都是表现主义者步他们的创作自然、将千哥首悉的大自然纳入逻辑理性的预示着透纳和凡`高的出现子介形式中这二艺术特色在《圣约翰在帕莫幻想风景画象善子表现光这是风景画要的问题常使画家们难为子达凝鞘籍燃戳委誉{中二个重芬奇《笔记》!中有过有关夜色的光的绘画处理的论述`其谈岩间圣母》甲盘根错节的树理性的世界体规着古典主义美李精神抚手有北欧风格贫嶙峋的岩石文有拜占庭如几尔塞宫一样整齐玩如:普桑的画总有二的装饰画风、哥恃式的幻想风景画风格在祥毅羲捻炸沈太聋着瞥舞霖囊式主义绘画中亦有表现代表画家是丁托列托与格列柯J吞丁托列托出神入化的画笔的世界似乎与现实自然风光完美地融合在二下犷自然风景被渲染上了一层神秘的幻想色起、一一彩派逃往埃及》可以说是光的戏剧班具有普桑的毕达敲拉斯式的风景画独一具风阿尔多弗的魅力《埃及的圣鹉丽》渗透着格`若说到继承至多只能提到贝利尼和他神秘气氛的自然风景更能表现他幻化风景的《诸神欢宴犷、峨复活》普桑是西的夭才伟力谁也不会忘记格列柯的镶托莱方绘画史上“维吉尔风景画分的代表画家、多丫更不会愈视飞托莱多》对浪漫主义画对后呛的米莱、柯罗毕沙罗塞尚都有或蒙,对透纳的影响、《托莱多》集拜占庭风多或少的影响公格和样式主义风格于一身画面暗示着一种文艺复多譬后期与古典主义时代、各门艺燥动不安李神私莫测的晴绪格列柯的《塞术中普遍出现了哥特精神的复兴犷阿利奥斯那山护也颇有影响男外威罗内塞的斌圣托唐恩的诗歌阿尔德隆的戏剧衬样式主安东尼对鱼布道半鲁本斯的《阿奈的沉义绘画等哥特式劫想创造的风景画为我船》花《费尔蒙与包西斯》《沼泽地》妙们提供了一个迥异于古典主义理想的艺术世《城堡前的比武》都可算作幻想风景画的杰界石哥侍式幻想风景画是表现主义时浪作鲁本斯也象阿尔多弗一样;看到了幻想漫的具有明显的奇异凤格与神秘感格誉风景画与中世纪哥特精神的联系因此在奈瓦德阿尔多弗包西等笔下的风景早他的风景画中出`已选离希蜡的关地规了中世纪的骑士一罗马的郊外花园,我们千八世纪是理性的时代犷在理性王国面看到幽灵出没的阴暗原始的森林无尽的沼前想象力被剥夺了合理地位…想象力的萎泽可怕的地狱入口暴风骤雨或暗夜中的缩必稼带来艺采的衰落幻想风景画在莎尔火这是多瑙河与莱菌河畔蒙初开维特罗沙那里发展到怪诞光烈烙鸿艺术的生命力的风景甘格鲁奈瓦德阿尔多弗帕提安尼是顽强的想象为的火花正茬聚集不久将亚的风景画创作不拘泥于写生不育求和爆发在一代浪瘫义巨狮身二一一25_它扮诫葺化的育然风景三四十年代法国画坛上出现了一个巴比松派卜、品聪赫着法国风景画的成熟作为巴比罗梭的风景画具有学院派的画风仍带有普桑的痕迹景物多以静态华斯姗版了黔黑瓷露黔魏松派的健将之一他的出现州理性规范色彩浓重1韶4年年轻的够唤起眼揖都难价情歌以表达的情感卜、朵野花熊够、自然被诗毋比松画派的画家柯罗去罗马几乎与普桑意化浪漫化了它成了人类情感的象征一样即刻为古典主义艺术的灿烂光辉所倾维吉尔式的田回风光母成为不堪容忍的宣典程式艺术家开始鳅企人独特的心灵去感应粼霄北自雄的关自然的崇高与奥秘、谨卜画风质朴而豁否艾粼彭又典雅《孟特芳丹的黯回雨,一翠留摺露同黔瑟瞿嶙有着不的域悟内容、启发着不同的稗象、器麟)课篱黔逃藉赣留球粼貂箭而在透纳凡件高的画中直然却是瞬最风雨雷卑烈月扭曲的树于与令人峰晕的天辛,它何代表着浪漫风景画的两种风格素朴与狂高热、理性与非理性和谐与乳美与崇蒸而不是某种哲理鲜的象征他坚信真诚姆的艺术粉梅成两种风格的对立的审养理想。十九世界是风景画的时二代先风鬓拿糯者溉赣卿喜蹂黑犷氛黑索氮霎篡军豁…雪粼瑙碑家黔提香洛朗对他均有影响他敏感又富于观察力首创“自舞的阳暗对照传,使画面的光色形获得完关的统二丰富了西方风髯画的表现技法康斯木勃尔具有莱国人那种严谨的道德感他认为风景可的真理在子官表达一种道德思想康斯太勃尔的淤大海映衬着广裹的青共同构成生机勃勃著名风景画有公于草车卜碟海滨》一《的大自然原生的生盯天狱胆命力跃如画布之上库沃的田野卜棒福克即景犷《故乡风尔贝在风景画史上的成就是巨大的那些景卜《弗莱福特的磨坊)丫通云海相给任何*个开拓者的流言都将被娜史的洪和流映欲》伟一《嘿柳卜邃小麦地的小屋犷等衬淘尽一康斯木勃尔的风景画口士枝一外…开花甘8142年《干草车缈铆查朴遣》在替国犀姆贰或一举成功可以这样说扣继承康斯太勃尔的脸默黔霎霖主义发展到自然主义难免显常絮髻现实露班风景画的是法国人而不是英国人辱十九世纪粗俗的迹象这也是不可避讳的事实库尔一26贝的风景画中也有自然主义的琐屑粗俗之低一位屹立于世纪末开辟了浪漫化风景画的透纳和凡在西方凤景画史上社比尼是另一位重另一种关学风格高是表现派风要人物杜比尼的风景画的独到之处在于他景画的继承人出现在他们画面的是北欧的的画富于想象充满诗意杜比尼的欢瓦兹风景色彩绚丽强烈构图显得惊悸不安夕河畔卜、一《水闸犷再现了一个韵味隽永的风难以抑制的热情与狂放的想象奔突在浓重的景世界班预示着莫奈风景画的诞生在浪漫色块何海涛浓雾暴风骤雨、火光烈焰化的自然审美观念指导下`十九世纪的风景正午矫阳都是他有惯于表现的主画家们走出画室犷到田野河畔去写生题在透纳看来自现景画然并不是体现着人类和想的优美的风景以浪漫的情思诗化自然这一流向从康斯谐理而是威力与恐怖的象…征强大暴虐的自然面前太勃尔到柯罗杜比尼一直可以追到印象在人类的心灵被习反震撼了从而焕发出卜种近乎狂放的崇高精神印象派绘画的最大成就在于风景画我透纳的风暴画创作把形完全消融到变们可以这样说印象派的风景画达到了凤景幻的色彩与光线中透纳有\\幅著名的风景进入西方绘画艺术以来的高峰莫奈西斯画叫《光与色》而他的风景画艺术成就也、莱毕沙罗、修拉雷诺阿等一代印象派大表现在他对光与色的独到精湛的处理上透师的作品在国内己多有论述他们敏锐的纳本人能诗善颐他的风景画往往富子诗情艺术感觉对自然的光与色的独创性的表现与想象力然而盯透纳的风景画毕竟与十九和色彩明丽的画凤都是后人难以企及的世纪优美活静风格的主导审美趣味相丢甚他们的切作写下了西方风景画史上短暂而又远朴英国人指责他背离了严谨的风景写生原辉煌的一章则法国画家每谈起他就艺术成就而言印象派首先就会想到伏尔泰送解决了自达芬奇以来一直使画家们感到棘给莎士比亚的雅醉汉”公一手的光的处理问题油画风景的画面明亮起厉史上伟大人物经常是影“属于未来的透来了其次印象派的创作扩大了人们的视纳去世两年后凡高降生在荷兰的一个小村庄正如凡高在毛威墓上写的:觉世界印象派教会人们在光影中看色彩“这些画家都是贫穷的但他们却给人们留下别以为死的都死了了丰富的美的世界印象派的失败在于他们只要还有活着的没有意识到感觉不能摆脱概念绘画也咨死去的也将活着死去的也将活着”样在画面上表现纯粹感觉的风景是不可能了《西欧近代画家》(下)第171页)纳的另外印象派风景画创作还忽视了艺木扛凡一高身上不仅活着死去的透还有瓦德阿尔多弗格列柯凡想象力的作用高的看完平和宁静的巴比松派印豪派;我阮路鲁奈景画真正继承了北欧表现主义传统将浪们再翻开透纳的画册顿时间好象坠入另一漫化的想象发展到幻想与神秘凡高的性砚个世界以透纳的画为名这是一个雨格电充满着悲剧他对艺术怀着宗教般的虔蒸气速度”的世界再看凡高又是一诚与狂热凡高风景画中旋转扭曲的树着狂热的生命木似在摇晃的房屋番境界火红和紫的色调暗示模糊的人物火焰般力和极度紧张的神经风景画面搬演着人类的色块与一条条痉挛起伏的线与凡高那艺术与生命的悲剧渗透着强烈的“献祭”痛苦的心灵律动达成同构在凡高的风景精神透纳与凡高一位雄霸于世纪初画中自然成了人类生命的象征;橄榄树表现着人类精神的悲剧灵界飞升弯曲的树干犹如在痛苦中挣扎纷心灵女淘望摆脱物质的束缚弧的纷条中向修拉继承普桑桑”塞尚则要“从期然中更新普在塞尚眼里自然是不规则的他只从几~高风景画浓唾的色来萝与顽参我们体味列生命的痛苦与存在有通过普桑式的理仕构图原则变形规整造出一种平面形象的体积肆和空间结构创的呐喊还有一个精补失常的艺术家痛楚的才能充分地表现出自然塞尚的风景画遵循理内心世界`省印象派画魏画着假日时朴护章咆的野餐时凡高的凤景画知吞瓣们面前渲谕一性构图原姗一运用直线和变形程式化的景物富于节奏感和韵律印象振通过一层雾染着人类书个永恒的存在悲剧谁、。未来倔子气般的色彩达到画面的统一,塞尚则是通过形与建筑式的空间纷构获得统一塞尚的风景画追求形象的探度朴`结构笔触厚实给凡茄高的风景画是非理性的抽象表规的迎象谊过缘生追求感性的统一浪漫卿绪两圣极端化的风景画在十九世绝来发展聋绷如果说凡一高的风景画意味着向中世纪豪征人一种质感与完整感、塞尚代表着理性主义风景画的又一个高峰的画家侧在西方风景画史上塞尚是位承前启后与哥特式幻想风景画脚复归的另两位画家我们在世绝末、修拉与塞尚的风景画中犷发碑的创作标志着西方近代风景画史的终结同时又开启了现代风景画创作西方风景画发展中的现实写生与主观表现的两种流向汇合在塞尚的创作中纪是个艺术反叛的世纪现子超越浪漫化风格的理性原财的复归修拉否定印象派的唯感觉主义;在绘画中提倡数学和物理学规律他的风景画追录严谨的几何构图枷一种数学的和谐夕感性的诗意和理性的秩序获得完美的统一了滨有装饰风榕的《大碗岛星奶日的卞午》厂示佼是他点彩画伙的成功之作扒而他艇创作又娜示了宾体丰义等现代画派的诞生砚二十世同时又是个创新的“世纪世界了导然在画家画布上呈现出更为复杂的然而我们在风景画这一想象斡博物馆”中的艺术巡礼却要在二曰止纪前结束也是松风景画的代表作g翼
