3.枳（音只）：也叫 臭橘 ，一种落叶灌木。驿墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。
4.杜陵：在长安城南，因汉宣帝陵墓所在而得名，这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。这句说：因而思想起在长安时的梦境。
5.凫（音符）：野鸭。回塘：岸边弯曲的湖塘。这句写的就是 杜陵梦 的梦境。
译文
黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群野雁，正嬉戏在圆而曲折的池塘。
鉴赏
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
首句表现 早行 的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。 在家千日好，出外一时难 。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。 客行悲故乡 这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该 状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外 。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的 怪禽啼旷野，落日恐行人 ，并反问道： 道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？ （《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说： 鸡声茅店月，人迹板桥霜 ，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！ 音韵铿锵 ， 意象具足 ，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为 不用一二闲字，止提掇紧关物色字样 的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓 闲字 ，指的是名词以外的各种词；所谓 提掇紧关物色字样 ，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里， 鸡声 、 茅店 、 人迹 、 板桥 都结合为 定语加中心词 的 偏正词组 ，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如 鸡声 一词， 鸡 和 声 结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。 茅店 、 人迹 、 板桥 ，也与此相类似。
古时旅客为了安全，一般都是 未晚先投宿，鸡鸣早看天 。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山区有特征性的景物。 鸡声茅店月 ，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上 早行 了；然而已经是 人迹板桥霜 ，这真是 莫道君行早，更有早行人 啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上 意象具足 的佳句。
槲叶落山路，枳花照驿墙 两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个 照 字。可以看出，诗人始终没有忘记 早行 二字。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色： 凫雁满回塘 。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。 杜陵梦 ，补出了夜间在茅店里思家的心情，与 客行悲故乡 首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是 槲叶落山路 ，心里想的是 凫雁满回塘 。 早行 之景与 早行 之情，都得到了完美的表现。
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